当然，吉他手们还有别的选择但是在这里，一个A一个B，严格说是 A2 与 B2， 可算是顶常见，而且颇有趣味的题材。虽然只有一个全音之差，但是在配置上，与应用上却差了很多。
这要从第六弦说起：六弦标准音是 E3， 如果七弦为B2，则两弦音程为完全四度。完全四度有甚么好处呢
它符合吉他配弦的惯例：六与五、五与四、四与三还有二与一，都是完全四度的配置。 因此七与六之间也使用四度的差距，可以导出最顺畅的音阶、调式与运指也就是说这种配置继承了最多的指型与和弦 pattern。
这意味着你原来在三四五六弦这个set 的习惯与经验，可以完全移植到四五六七弦这组新set比方说：在第一格的 F 和弦pattern， 在六五四三弦分别是 F C F A (1513)，下移到七六五四弦，还是 1513， 成了 C 和弦的组成音 C G C E。
另方面，七与六弦的相对关系，也复制了在高音域的二(B4)、一(E5)弦的相对关系，成了低两个八度的低音域新版本。我想，这些就是 "To B" 最大的好处了。到底有多好呢
欲知它的妙处，请去爬爬格子，一爬便知。
因此，调为 B 的第七弦，就向下(低)延伸的音域而言，是七弦吉他顺理成章的当然配置。
容易上手，也最顺手是想要将和弦声态势力向下扩张，把 solo 飙向最低点的仁兄们的合理选择。
主要的因素，是来自于 jazz 吉他音乐家对于吉他这种乐器的（交响性）的追求，同时因为 jazz 吉他的独奏导向的趋势，而交互应运而生的。
这儿的独奏不是通称的 solo，也不是界定于无伴奏的独奏而是说力求表现琴声之美，手法上兼顾旋律、和声、节奏、合并以丰繁的低音，这样组合形成的整体吉他演奏艺术上的的追求与抒发。
有了这样的前提，大致上就可以从两个观察面来切入： ⊙ A2 到六弦 E3 的音程是完全五度。 乍看起来，七弦调 A2 还真是有些搅局，吉他的标准调弦原本就怪怪的了，都是四度里面还夹个三度，现在又多了个五度，不是找碴儿吗但是从对称性调弦的大中小提琴家族或是胡琴的调弦来看的话，可能就会发出会心的一笑吧。
从七六弦关系而言，根音-属音的五度音程比起四度音程要更和谐而稳定。