作者：滕西奇
第一章：《曹全碑》概述东汉是隶书艺术大发光彩的黄金时代。《曹全碑》以秀雅多姿著称于世，是汉碑隶书中的珍品。
《曹全碑》，全称《汉故郃阳令曹全碑》。碑高253厘米，宽123厘米；碑阳19行，每行45字（末行39字），共849字。碑阴5列，440多字。它是隶书中字数较多的一座汉代碑刻。
《曹全碑》系东汉灵帝中平二年（公元185年）十月，由属吏王敞等人为歌颂阳令曹全的功德而镌立。明朝万历初年，在陕西省郃阳县（今陕西省合阳县）莘里村出土，无碑额，字迹完好，一字不缺，当即存放于郃阳县孔庙。明末碑石中断，字迹略有漫漶。1956年移存于西安碑林。北京故宫博物院藏有明代拓本。
有清以来，《曹全碑》受到众多人的推许。
清孙承泽《庚子消夏记》中称，其碑“字法道秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。
清杨守敬《平碑记》也说：“前人多称其书法之佳，至比之《韩敕》、《娄寿》，恐非其伦。尝以质之孺初（潘存），孺初曰：‘分书之有《曹全》，犹真行之有赵（子昂）、董（其昌)。’可谓知言。异为帖贾凿坏，失秀润之气，不第如翁章溪（放纲）所云‘乾’字之‘曰’中穿，‘咸’字上成二画矣。
清朱履贞《书学捷要》则说：“惟碑阴五十余行，拓本既少，笔意俱在。虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而潇洒自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。此盖汉人真面目，壁坼，屋漏，尽在是矣。
以上这些论述，可资我们认识和临写《曹全碑》的借鉴。
正如所言，《曹全碑》字口清晰，存字较多，运用圆笔，笔笔纯正规范，一丝不苟；主笔突出，结体匀整秀逸；章法疏朗，整齐中寓变化；风格端庄清秀，丰姿绰约，是学习隶书入门非常理想的范本。
第二章：《曹全碑》的用笔用笔，也称运笔，指用毛笔采用一定技法写出各种形态笔画的方法及过程。执笔写各种笔画时，笔锋就要在纸面上运转，这个运转过程就是用笔，或者叫运笔。掌握了一定的用笔方法，方能把基本笔画写好。
汉字包括篆、隶、楷、行、草各种字体。但不论写什么字体，用笔都包括起笔、行笔和收笔三个过程。在这三个过程中，又包含以下几个内容。
一、起笔和收笔
起笔和收笔是指运笔的起止。隶书与行书、草书最明显的区别，就是笔画不连绵，每一笔都交代得清清楚楚，都有明显的起笔和收笔。而这往往能决定笔画的形态。例如：藏锋还是露锋、方笔还是圆笔、垂露还是悬针等等，无一不是由起笔和收笔所控制。书法讲法度，每种书体的法度在很大程度上就是体现在笔画的两端。
隶书起笔的基本方法是藏锋逆入。
写横画时，欲右先左：落笔处不在笔画的顶端，而是在顶端稍微靠右处。落笔后笔锋先由右向左逆行，逆行中笔毫铺开，当笔毫行至顶端时折锋右行，落笔处笔锋被覆盖，这就叫藏锋。而这个过程，就叫藏锋逆入。
写竖画时，欲下先上：落笔处不在笔画的顶端，而是在顶端稍微靠下处。落笔后笔锋先由下向上逆行，笔毫铺开，至顶端折锋下行，落笔处被遮藏住。
写其它笔画也基本如此。
逆锋入纸的作用是能够将笔毫铺开，使每根笔毫各尽其力，写出来的笔画饱满而有力度。
隶书收笔的基本方法是有往必收。
写横画时，行笔至末端，提笔向左回锋收笔。
写竖画时，行笔至尽处，提笔向上回锋收笔。
写其它笔画，方法也大致如此。
回锋收笔可分为实回和空回。实回，也叫实收，即笔锋不离开纸面回锋收笔。空回，也叫空收，即笔锋离开纸面，只做出回锋收笔的动作。初学隶书，不易将笔画写得饱满，宜用实回。用笔熟练了，可用空回。空回虽然笔锋离开了纸面，仍可以避免笔画末端出现虚尖，运用得法，甚至出现折钗股的效果。
以上藏锋逆入和有往必收，书法上也叫藏头护尾。
隶书是为了适应快速书写需要，由篆书嬗变而来的。因此，隶书落笔和收笔要爽利果断，简练自然。
二、提笔和按笔
提笔和按笔，就是我们常说的提按。
隶书因是从篆书演变而来的，而篆书笔画圆融匀美，提按不太明显，故早期的隶书亦然。如《五凤刻石》、《阳泉使者金熏炉铭》、《三老讳字忌日刻石》、《大吉买山地记刻石》等，皆如此。东汉兴碑，石刻隶书进入成熟期。这一时期的隶书笔画粗细变化很大，提按非常分明，这是隶书在用笔上的一大发展。
1.提笔
提笔有两种情况：一是写完一笔再写下一笔时将笔提起来，笔锋离开纸面；二是写每一笔画时，毛笔在运行中的提笔，笔锋不离开纸面，提笔部分的笔画就会变细变轻。
如图中的“于”字，一共三笔，每写完一笔，就要提起笔来再写下一笔，笔锋离开纸面。图中的“之”字，捺画有粗细的变化，细的地方是提笔所为，笔锋不离开纸面。
2.按笔
按笔也有两种情况：一是下笔时，二是运笔过程中。
图中，“其”字的波画和“而”字的波画，下笔时都重重顿笔。这两个字的波脚处较重，也都是按笔的结果。
在书写过程中，有许许多多提按。提笔和按笔就使隶书的笔画有了粗细的变化。与笔画均匀的篆书相比，隶书在用笔上史加丰富。