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1、《辩护人》影片取材于20世纪80年代韩国“釜林事件”真实历史事件，该影片公映后，此案于2014年9月复审宣判，33年前被判有罪的五名被告终被法院宣告无罪，洗刷多年冤屈。2、《卑劣的街头》《卑劣的街头》是一部摄制于2006年的韩国黑帮电影，影片讲述了出身于贫民区的炳斗为了照顾家中的寡母和两个妹妹，接受了黄会长提出的“修理检察官”的指示，从而抓住了一次翻身的绝好机遇，但却因一瞬间的失误造成了危机的故事。3、《不可饶恕》由金亨俊执导的第一部长篇电影，在09年韩国连环杀人魔姜浩淳闹得沸沸扬扬社会背景下创作上映，获韩国电影青龙奖。4、《布拉夫夫人》2014年上映，由李弼成执导，改变自古典小说《沈青转》；影片主要讲述一个教授的性丑闻事件及对欲望本质的利用。5、《道熙呀》2014年上映，郑朱莉执导，同性恋题材，里面的小女孩很奇怪……6、《盲证》2011年上映，安尚勋执导，后来的《我是证人》即由此翻拍。7、《无籍者》2010年上映，宋海成执导，改编自香港电影《英雄本色》，讲述了背叛祖国的朝鲜特工们来到韩国，投身韩国黑帮所发生的一系列故事。8、《暗杀》故事发生在20世纪30年代，日本帝国主义的铁蹄响彻东亚诸国，风起云涌的时代下，一段段传奇接连上演。讲述了神枪杀手全智贤、无间行者李政宰和赏金猎人河正宇三人交错而跌宕起伏的命运。
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地球上第二大洋。位于欧洲、非洲与南、北美洲和南极洲之间。北以冰岛-法罗岛海丘和威维尔-汤姆森海岭与北冰洋分界，南临南极洲并与太平洋、印度洋南部水域相通;西南以通过南美洲最南端合恩角的经线同太平洋分界，东南以通过南非厄加勒斯角的经线同印度洋分界;西部通煌 片 油 y n n 4 5。。c o m过南、北美洲之间的巴拿马运河与太平洋沟通，东部经欧洲和非洲之间的直布罗陀海峡通过地中海，以及亚洲和非洲之间的苏伊士运河与印度洋的附属海红海沟通。大西洋的赤道区域，宽度最窄，最短距离仅约2400多千米。大西洋的面积，连同其附属海和南大洋部分水域在内(不计岛屿)，约9165.5万平方千米，平均深度为3597米，最深处位于波多黎各海沟内，为9218米。
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1、《爱的色放》导演：朴在浩主演：金智贤，柳秀荣，崔哲浩，宋玉淑片长：104分钟年份：2001年这是一个由偷窥引起的故事。胜豪是学生运动份子，为躲避警方的追捕他跑到偏远的村落，住在木屋的阁楼上，在他家楼下住着一对夫妇，男人是前警察，他将妻子锁在房中当作发泄工具。从小洞中偷窥的胜豪，逐渐对喜恩燃起了情欲，当他知道泰裕摆放锁匙的位置后，便冒充泰裕，与喜恩发生关系……2、《色即是空》导演：尹齐均主演：任昌丁，河智苑，郑敏，陈彩英，李泰和，刘彩英片长：96分钟年份：2002年韩国影人很擅长将情感叙述融入到电影当中，有笑有泪，当然还有很多床戏。故事其实就是简单的纯情屌丝男追求女神，而女神中途还在不断被高富帅渣男睡，并且还怀了渣男的孩子，最后男主角就是一副“你生吧算我的。”的状态。3、《爱人》导演：金泰恩主演：成贤娥，赵东赫片长：98分钟年份：2005年影片描述在高层电梯内，一个男人(赵东赫饰)和一个女人(成贤娥饰)单独相遇。她是个正经的女人。这个女人即将和交往7年但感到有些厌倦的爱人步入婚姻殿堂，结局可想而知，几番偶遇之后与别的男子发生了性关系……4、《仙人掌旅馆》导演：朴吉永主演：郑雨盛，李美妍片长：91分钟年份：1997年用仙人掌灯具做装饰的一家旅馆的407房间，似乎是一个有着神秘力量的地方。一个个为情所伤的人受召唤般的来到这里，互相倾诉和共渡爱河。导演给予了这个充满寂寞、仇恨，但又是性感、糜烂的场所以诸多的视觉特征元素，让戏中的主人公们无一例外地陷入性爱的泥潭，发泄的同时内心的压力也得到解除。5、好女孩的转变《雏妓》导演：金基德主演：李知恩，李惠恩，张恒善，安在模片长：105分钟年份：1998年该片讲述了一个妓女使另外一个良家闺秀也自愿成为妓女的故事，但其表现的是一个女性作为一个妓女的尊严。“好女孩”慧美的转变是令人吃惊的但却又是令人信服的，影片就讲述了这样一个转变的过程。可以说，几乎每一位观众都是怀着观看低俗片的心态来看的，但无一例外的，他们都怀着崇尚和复杂的心情结束观赏。
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1、赌场“SIESTA”开张在即，组织老大张泰英（金秀贤饰）面前来了一个抢地盘的人，他就是本地有名的地头蛇曹源根（成东镒饰）。由于曹源根的介入，逼迫张泰英为自己的赌场寻找新的投资人。
2、正在此时，张泰英的面前竟然出演了一个从名字到长相和自己一模一样的投资人。他表示不但可以解决张泰英此刻的赌场困境，甚至也可以帮他扫平曹源根。随着可疑投资者的登场，张泰英与曹源根之间争夺赌场的战争开始了，围绕着他们的巨大秘密和阴谋也渐渐浮出水面。
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一直以来，是枝裕和总是能够在复杂的社会大问题中探索真正的意义和真理。他也许没有犀利的回答和坚定的信念，但他能在剧情的流转和台词的意境之间传递出你意想不到的释然。是枝裕和是我最喜欢的日本导演之一，但是在《如父如子》之后，我总觉得他的作品变得乏味。《第三度嫌疑人》可以说是最让人失望的作品了，一直到《小偷家族》我都不敢勇敢。阔别多年后，是枝裕和从法国回到日本，然后辗转到南韩，最后带来了他的新作《掮客》。影片上映前，赢得了戛纳电影节的满堂喝彩。宋康昊甚至创造了新纪录，成为第一个获得戛纳电影奖的韩国演员。其实只是看电影前看到片头《掮客》和宣传片让我有点担心。并不是我担心是枝裕和的不准确，而是乍一看，这个故事的主题与过去的作品太相似了。看完电影后，我认为《掮客》最棒的地方在于它完美地延续了是枝裕和电影的动人特色。就像《小偷家族》和《海街日记》的家庭氛围一样。更像是《如父如子》的序言。整个故事围绕着家庭成员的构成和亲情、血缘、身份等观念展开，充满了情感和深刻。说到是枝裕和，一个词就是“孤儿”。这不是是枝裕和第一次解释这种类型的主题。但每一次他都能抛出一种新的哲学，在演员情绪的释放下，交织着无尽的涌动。是枝裕和，60岁，1995年开始执导，至今已有27年的电影生涯。真正引起国际关注的是他2004年的作品《无人知晓》，该作品取材于真实的日本悲剧。它描述了一个女人和不同的男人生了很多孩子，其中一些夭折了，剩下的四个小兄弟姐妹都被她抛弃了。这些孤儿互相照顾，自己照顾自己。年仅14岁的柳乐优弥成为戛纳电影节最年轻的获奖者。2013年《如父如子》大热。拍摄了两个儿子，一个富人一个穷人，出生时被医院误转，六年后才被发现。福山雅治扮演富爸爸，中川雅也扮演穷爸爸。虽然不是失去父母的孤儿剧，多了两对父母，但被错误改变的孩子的人生经历，也可能留下孤儿的影子。《小偷家族》，2018年由小樱安藤主演，讲述的是一个以偷窃为生的五口之家的故事。最小的儿子其实是一个被收养的孤儿，收养了一个离家出走的小女孩。这部电影赢得了戛纳电影节金棕榈奖最佳影片奖，并在全球范围内获得了超过7000万美元的收入。新作《掮客》更是离不开“孤儿”二字，以弃婴和黑市买卖婴儿为主题。为什么是枝裕和不在日本拍摄，然后搬到朝鲜？韩国是不是弃婴卖婴多？其实不一定。其实这个题材是国际性的，不局限于某个国家。世界上总有一些有困难的母亲，因为各种原因无力抚养孩子。——也许他们没钱，也许是偶然，也许是被强奸，被生活所迫召妓。但是这些没有办法选择自己出生的婴儿也有活下去的希望。“经纪人”的意思是中介，商品交易充当中间人的手段。这意味着婴儿被视为商品。在韩国和日本，有类似于“婴儿中转站”的孵化器。这些机构大多由教会和慈善组织管理。妈妈们可以匿名把孩子放在保温箱里。这些婴儿由社会福利工作者或保姆照顾和养育，就像一个小幼儿园或孤儿院，让孩子们有一个安全的成长港湾。虽然这样的福利单位难免有争议，比如恶意遗弃，间接助长了青年男女不负责任的心态。但其实每个人都在面临的命运，并不一定是正常人能理解的，或者说是三言两语就能解释清楚的无奈。003010就是在这样的环境下推出的。早在1998年，类似的情节就出现在是枝裕和的首部伦理片《掮客》中。再加上现在韩国影视比日本更受重视，日韩合作显然对双方都有利。从根本上说，这并不奇怪弃婴“常见”，拐卖儿童、追逃儿童在很多地方都很常见。如港片导演陈可辛《下一站，天国》，刘德华主演的《亲爱的》，还有大名鼎鼎的《失孤》。《赵氏孤儿》的特别之处在于，卖宝贝的虽然有金钱利益，但他不是绑匪，而是有良心的。毫无疑问，看完《掮客》，我发现是枝裕和的导演能力还是很优秀的。特别是海报上的大字“又一个穿透世界的杰作”，直接表达了主题。卖孩子的妓女，为妓女卖孩子的人贩子，追捕人贩子的习俗，想买孩子的中年夫妇.一群互不相识的人为了卖孩子，假装是一家人。最后装真，培养自己的真感情。有了感情，孩子就不想卖了。宋康昊作为一家旧洗衣店的老板，与基督教会的兼职姜东元合作，从教会的“弃婴箱”中偷走孤儿，并在黑市上转卖。因为孤儿不一定能被收养，而合法收养的法律又比较麻烦，所以非法买卖就有市场。他们尽力确保孤儿能得到好家庭的照顾。影片中的男婴是IU饰演的一个美丽的小妓女，她忍痛抛弃了她，想收回，却无法抚养。因此，她与宋康昊和姜东元结成伙伴，乘公共汽车去贩卖她的婴儿。剧情主要部分是洗衣破皮卡车穿越小镇的过程。裴斗娜和李珠英扮演一对女警察，她们在一次正式交易中从头到尾开车试图逮捕她们。003010还涉及谋杀和帮派追逐，有流行元素。然而，是枝裕和没有炮制刺激和血腥，也没有利用妓女的角色来炫耀他的特技。而是要保持一丝不苟、实事求是的作风，塑造自己最擅长的边缘家庭，反思亲情和血缘。缘之间的故事。集中于人情描写，强调艰险世途始终有情有义。《掮客》一如是枝裕和的往作，极具人文情怀，刻画一班人界乎于亲情与友情的关系，是他的拿手好戏，小人物触发的窝心，往往比影像效果来的更为宽心。血缘的假想，道德、情感与现实的各种挣扎，素来都是是枝裕和作品的常见主题。写一群边缘人跑在一起，有如一家人般的亲情故事，仍为是枝裕和的拿手好戏。熟悉他的观众都知道，是枝裕和着重伦理与人性的刻画，也知道他很懂得捕捉小孩子的天真反应。这些内容确实在《掮客》表现得精彩动人。但事实上，在《掮客》之前，已经有足够多的作品证明是枝裕和这些电影风格突出了。电影拍得面面俱到、赚人热泪，而错综复杂的人物关系也没有抹掉电影的焦点。刨去上述的元素，《掮客》的议题与角色众多，除了主线的亲情外，亦企图尽诉社会上光怪陆离的现象。电影中更有多达6位角色，每位都要为其安排完整的背景故事，终无一能够完美解读。感觉就是要在有限时间内硬塞最多的材料，偏偏碍于时间所限，无论故事与角色都难得完美铺叙。《掮客》在弃婴的议题背后，更加入了警方调查与黑帮介入的元素。唯独这两条副线对剧情帮助不大，企图令极为薄弱的故事增添戏剧与商业性，却难得应有效果。黑白两道在剧情上可有可无，设定多此一举，所谓“古惑仔”的出场带动不了紧凑之余，更此令最后10分钟在完结不了下，突然来个大暴走，草草收场，完全破坏了前半段经营的情味。电影的致命伤，就是整部剧情都太似《小偷家族》了。《掮客》的故事极为简单，却牵涉得多达6位主角，亦企图为每位角色都安排个背景故事。但是在拍摄过程中眼高手低，角色性格粗糙、多条支线都相当空泛，愈拍愈冗长，不乏大量无关痛痒的支节。刻意将一切拍得很淡，更显几分无谓的造作。关于亲母和养母之间的选择，明显有《如父如子》的一些影子，同时又像《第三度嫌疑人》探问人情与法律的边界。弃婴的这段情节也让人联想到《无人知晓》。尽管许多成名导演都会一再沿用相似的电影风格，重复一些类似的故事题材。但《掮客》与是枝裕和的旧作实在有着太多共通点。甚至若不是考虑到整个故事都发生在韩国、演员用的都是韩语，基本上很难视为一部是枝裕和的新作品。是枝裕和的一贯风格，是要将一切情节拍得很淡很平实，换转在个扎实的剧本身上。就像是他早年的作品一样，没有什么问题。但《掮客》故事极为单薄，再大搞这些平淡笔触，也要让人情感满载。反而令整件事来得太过“矫情”。《掮客》为每个角色都安排了背景，不难想象众人都有悲情的过去。而这些过去同样跟剧情与人物推进没有太大关系，像是男主角的孤儿院、女刑警的私生活等。这些不断要让角色轻描淡写去谈自己的故事，落力要令故事来得平实，只显得更为造作。是枝裕和的前作《如父如子》、《小偷家族》中有许多生活化的笔触，让“亲情”这件事来得真切贴地。也能明白，《掮客》想继续追求这种“真实感。只是当是枝裕和名扬国际后，总觉得他每一次都落力要将电影拍得充满非要得奖的格局，刻意将一切拍出“眼泪”来。过度雕琢只失去了往日作品实而不华的味道。虽然也能明白，是枝裕和这次初执导韩国电影，更有意打入韩国市场。或会倾向稳重一点，用自己最擅长的故事、角色和拍摄手法，就连女配角都特意选了裴斗娜再度合作。对过去未看过其作品的韩国观众来说，《掮客》无疑是一部成熟老练的伦理亲情片。但从是枝裕和粉丝的目光来看，却是自我重复、缺乏创新勇气之作。凭借《小偷家族》问鼎奥斯卡后，是枝裕和近年亦一直想开拓国际电影版图。但或许对上一部作品《真相》挑战法国电影并不成功，到处可见“水土不服“的突兀感，回响也远不及过去的作品热忱。所以这次《掮客》便不敢用一个太进取的新主题。《真相》整体水准确实不及是枝裕和过往的作品，但至少仍是继续超越自我，尝试开创新题材的作品。相比之下，《掮客》暴露了是枝裕和在许多商业融合下的考虑——瞻前不顾后。以及在所谓“水土不服”的恐惧下，居然放弃冒险，无意超越过去的作品，而是顺理成章将过去已经做得很好的事情，换个场景、语言和演员，再拍一遍。这种做法无疑有点新瓶装旧酒的做法了。是枝裕和仍然是一如既往的是枝裕和，宋康昊的演出也继续是影帝级的宋康昊。那么电影里最抢眼的新演员女一号李知恩呢？从方方面面看起来她都很像《小偷家族》里的松冈茉优。演个反叛的年轻母亲，即使全片只有一副厌世模样，随着她跟这班边缘人上路，亦看出角色渐渐放开心胸，在短短一部电影中看尽她的成长，演活这位角色的心路历程。从剧本、角色到演员，《掮客》都是参考过去的成功例子复制过去，因此也是预料之内的高水准作品——但就是一点也不惊喜！可以看得出来，《掮客》于市场上明显有很大野心，随着宋康昊凭此片夺得戛纳影帝，或许也奠定了一个日本导演在韩国影坛的地位。然而，于创作上则显得往后倒退，毕竟这是一部“开世”之作。作为是枝裕和的作品，《掮客》有着一贯的浓烈情怀，即使设定跟前作略有重复，仍将一群边缘人聚在一起的故事拍得充满淡淡的情味。轻轻几笔道尽一众角色的关系，简洁有力，慢慢带出这个充满道德性的人口贩卖议题。即使涉及到“人口贩卖”这一敏感的话题，拍起来一点也不觉得阴暗，仍保持着一贯的情感细腻。将“弃母”加入一段“卖子”的过程，略带离经叛道，却有能带动出观众的共鸣。虽则主角们不断重申，没有弃母就不会有人口贩卖儿童的问题，几位“罪犯”俱无一丝反派的意味，属是枝裕和最擅长的“边缘人家庭”式题材。公路电影式的旅程，透过不同的经历，活现了众人最亲密的关系，渐渐已成了一家人。而弃母面对儿子的愧疚，亦道尽了为人父母的纠结内心世界。这是他继《如父如子》后再次反思个复杂矛盾的议题。是枝裕和确实擅长处理温情伦理题材，但同类作品拍得多了，那一而再反复试探的亲情便会“泛滥”，变成一种滥情。或者《掮客》处处都有《小偷家族》的影子。而唯独不像的是，当初《小偷家族》对伦理传统的挑衅。到了《掮客》里却变成了妥协、良善，以及更多一厢情愿地守望互爱好人好事。最终，滥情的大团圆群戏就让一切对于人性的刻画都显得俗气，而且伪善。尽管2019年的前作《真相》是一次失败的尝试。但《掮客》作为一次非常精彩的自我重复，是枝裕和还需要这样的成功吗？显然是不需要的。或者我们并不应该鼓励一位像要超越是枝裕和那么出色的导演，转而交出一部保守稳阵，无意跨越自己，落俗而不自觉的优秀的作品。综上所述，我还是愿意给《掮客》打上8分的中肯分数的，尽管某瓣平台的评分只有6.8。——END——相关问答：掮客犯法吗 法律分析：犯法。一些资金掮客受利益驱动积极为非法集资犯罪筹集资金，从中抽头获取巨额利益，不仅助长非法集资犯罪，而且不承担返款责任，给资金返还埋下严重隐患，因而具有严重的危害性。法律依据：《中华人民共和国刑法》第一百九十二条 以非法占有为目的，使用诈骗方法非法集资，数额较大的，处三年以上七年以下有期徒刑，并处罚金;数额巨大或者有其他严重情节的，处七年以上有期徒刑或者无期徒刑，并处罚金或者没收财产。单位犯前款罪的，对单位判处罚金，并对其直接负责的主管人员和其他直接责任人员，依照前款的规定处罚。第二百六十六条 诈骗公私财物，数额较大的，处三年以下有期徒刑、拘役或者管制，并处或者单处罚金;数额巨大或者有其他严重情节的，处三年以上十年以下有期徒刑，并处罚金;数额特别巨大或者有其他特别严重情节的，处十年以上有期徒刑或者无期徒刑，并处罚金或者没收财产。本法另有规定的，依照规定。
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