齐白石的虾与现实生活中的虾有什么不同
齐白石的虾与现实生活中的虾有以下几点不同：1. 齐白石的虾是经过整理和概括的，和虾的结构没有必然关系，更是结合中国画的黑白哲学思想而描绘的虾的“灵”动、和“意”境；而现实中的虾是直观的、全因素的、只有天然，没有人的思维和意识在其中。2. 齐白石的虾看起来灵动、活泼，富有艺术感；而现实中的虾看起来更多的是联想到食用。3. 齐白石的虾有大胆的概括和提炼，比如在画虾的时候，可以找出无数和真实虾不同的地方，但仍然能一眼识别出来；而现实中的虾没有这样的概括和提炼。4. 齐白石的虾在画的时候结合了中国画的黑白哲学思想，给人一种“灵”动、“意”境的感觉；而现实中的虾没有这样的黑白哲学思想的体现。综上所述，齐白石的虾是一种艺术形式，与现实生活中的虾有很大的不同。
齐白石墨虾作品赏析
齐白石墨虾作品赏析： 《墨虾》是中国齐白石的作品。这幅画中的虾灵动而呈半透明质感，疏密有致，浓淡相宜，情态各异，惹人喜爱。虾的眼睛也由原来的小黑点变成横点儿，这样更好的表现了虾的神情。 齐白石的《墨虾》是黄达聪先生珍藏之佳品。作为齐白石成熟期的水族作品，此作未写水纹也没有画水草烘托墨虾陪衬，齐白石仅以娴熟的笔墨技法，结合独创的濡墨蘸水，便从容写出虾的结构、动态和透明的质感。齐白石将青虾长钳造型的美和白虾躯体透明的美以“接木移花手段”(白石印文)融合一体，创构出“白石虾”，在虾头之上，趁淡墨未干之际，点浓墨少许，使其周围形成自然晕染，墨色浓淡相间;再用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体通透晶莹之感。画作鉴赏 此画作颇具特色，画面单绘虾六只，其余背景尽数省略。虾的数目虽多，却穿插有致。齐白石的《墨虾》，丝毫不显杂乱，显出其构图的高明之处。作者利用水墨的浓淡变化，不仅使画面具有丰富的层次感，也生动地再现了每只虾的结构，及其各异的姿态，精准而不繁琐。体现出了作者对于生活认真细致的观察和体验，及其运用笔墨的技巧和能力。此图虽然没有任何背景陪衬，却仍能令观者感受到群虾在水中畅游的怡然自得之情，其旺盛的生命力跃然纸上。画面右侧作者自题“中东先生雅属，壬午秋九月，白石作”。下钤一朱文方印“齐大”。
齐白石的《墨虾》,是如何表现虾的?
齐白石的《墨虾》表现虾形式如下：1、这幅画表现了虾的形态，活泼、灵敏、机警，有生命力。为了熟悉虾的各种变化，白石老人在水缸里养了几只大虾，闲时常常仔细地观察虾的游动、跃进、觅食以及体态的各种变化。2、因为他掌握了虾的特征，所以画起来得心应手。就以画面上的三虾为例：虾头上的三笔有墨色的深浅浓淡，水分的渗透干湿，而又表现出一种动感。左右一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端，硬壳透明，由深到浅。3、而虾的腰部，一笔一节，连续数笔形成了虾腰节奏的由粗渐细。用笔的变化，使虾的腰部呈现各种异态有躬腰向前的，有直腰游荡的，也有弯腰爬行的。4、虾的尾部也有三笔既有弹力，也有透明感。虾的一对前爪，由细而粗，数节之间直到两鳌，形似钳子，有开有合。5、虾的触须用数条淡墨线画出，看似容易实则极难：画得活，则虾之生命自出：画僵了，也就失去了生命。6、虾须的线条似柔实刚，似断实连，直中有曲，乱中有序，纸上之虾似在水中嬉戏游动，触须也像似动非动。白石老人对老舍先生说道：“实际上虾爪上的东西还很多，可是我不用画这些玩意。”可见他画虾不是单纯对实物的墓拟。在用笔上有用侧锋，有用中锋，有用笔根的。落笔有轻重疾徐，起承转合，用墨有浓淡深浅，润湿干燥，尤其宣纸有渗化迅速的效果，一笔下去不能改动，这要有坚实的笔墨功夫。而白石老人的用水功夫更是臻妙他画的虾身似乎永远是湿淋淋的，好像真的生活在水中，一张白纸变成了一溪清水。这就是白石老人画虾的创造性。
除了齐白石,擅长画虾,还有哪些画家擅长画什么?
1、徐悲鸿：擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大。与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。2、黄胄：擅长画驴，艺术道路上遵循“生活是创作的唯一源泉”，长期深入生活，足迹遍布祖国边疆、海岛、高原、牧区，勤奋作画上万幅，人物、动物、山水、花鸟无所精。尤擅画场面巨大、人物众多的主体性巨作，不少作品陈列于国家重要政务场合或以国礼赠送外国首脑。3、张大千：在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”，名号多如牛毛。4、荆浩：擅画山水，师从张璪，吸取北方山水雄峻气格，作画“有笔有墨，水晕墨章”，勾皴之笔坚凝挺峭，表现出一种高深回环、大山堂堂的气势，为北方山水画派之祖 。所著《笔法记》为古代山水画理论的经典之作，提出气、韵、景、思、笔、墨的绘景“六要”。5、傅抱石：他擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。参考资料来源：百度百科-徐悲鸿参考资料来源：百度百科-黄胄参考资料来源：百度百科-张大千参考资料来源：百度百科-荆浩参考资料来源：百度百科-傅抱石