鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作译文 | 注释 | 赏析
鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作 [宋代] 辛弃疾 壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡觮，汉箭朝飞金仆姑。追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。 译文及注释 译文 我年轻的时候带着一万多的士兵、精锐的骑兵们渡过长江时。金人的士兵晚上在准备着箭袋，而我们汉人的军队一大早向敌人射去名叫金仆姑的箭。追忆着往事，感叹如今的自己，春风也不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略，拿去跟东边的人家换换种树的书吧。 注释 鹧鸪天：词牌名。双调五十五字，押平声韵。少年时事：年轻时期的事情。壮岁旌旗拥万夫：指作者领导起义军抗金事，当时正二十岁出头。他在《进美芹十论子》里说：“臣尝鸠众二千，隶耿京，为掌书记，与图恢复，共藉兵二十五万，纳款于朝。”壮岁：少壮之时。锦襜（chān）突骑渡江初：指作者南归前统帅部队和敌人战斗之事。锦襜突骑：穿锦绣短衣的快速骑兵。襜：战袍。衣蔽前曰“襜”。 鉴赏 这首词的上片写的是作者青年时期那段传奇般的出色经历。“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。”上句写作者年青时参加领导抗金义军，曾率领过上万人的队伍；下句写自己率领精锐锦衣骑兵渡江南来。“锦襜突骑”，即穿锦绣短衣的快速骑兵。“燕兵夜娖银胡簶，汉箭朝飞金仆姑。”具体描写南奔时突破金兵防线，和金兵战斗的场面：金兵晚上准备箭筒，修筑工事，而宋兵拂晓便发起了进攻。燕兵，指金兵。 “夜娖银胡觮”，夜里整理兵器（准备天明的战斗），侧面说明义军进兵神速，出其不意。娖，通“捉”；胡觮，箭袋。一说，枕着银胡觮而细听之意。娖，谨慎貌；胡觮是一种用皮制成的测听器，军士枕着它，可以测听三十里内外的人马声响，见《通典》。两说皆可通，今取前说。“汉箭”句，指义军用箭攻击金人。金仆姑，箭名，见《左传·庄公十一年》。 创作背景
辛弃疾 鹧鸪天 燕兵夜娖银胡革录，汉箭朝飞金仆姑 赏析夜 朝两字
“夜”里整理兵器（准备天明的战斗），侧面说明义军进兵神速，出其不意。“朝”说明了宋兵拂晓便发起了进攻。“燕兵夜娖银胡簶，汉箭朝飞金仆姑。”具体描写南奔时突破金兵防线，和金兵战斗的场面：金兵晚上准备箭筒，修筑工事。出处：宋代·辛弃疾《鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作》壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡䩮，汉箭朝飞金仆姑。追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。白话释义：我年轻的时候带着一万多的士兵、精锐的骑兵们渡过长江时。金人的士兵晚上在准备着箭袋，而我们汉人的军队一大早向敌人射去名叫金仆姑的箭。追忆着往事，感叹如今的自己，春风也不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略，拿去跟东边的人家换换种树的书吧。扩展资料创作背景：作者回忆青年时代自己杀敌的壮举和抗敌的战斗，豪情壮志溢于笔端，他怀着一片报国之心南渡归宋，满怀希望地打算为宋杀敌建功，但却不被高宗重用，亦不采纳他的平戎之策，长期被闲置不用，使他壮志沉埋，无法一展怀抱。辛弃疾在各地做了二十多年的文武官吏，因进行练兵筹饷的活动，常被弹劾，罢官家居江西的上饶、铅山，也接近二十年。他处处受到投降派的掣肘，报效国家的壮志难酬。这首词是他晚年家居时，碰到客人和他谈起建立功名的事，引起他回想从青年到晚年的经历而作的。
辛弃疾《鹧鸪天·有客慨然谈功名,因追念少年时事,戏作.》诗词赏析
鹧鸪天 有客慨然谈功名，因追念少年时事，戏作。 壮岁旌旗拥万夫，锦突骑渡江初。 燕兵夜娖银胡，汉箭朝飞金仆姑。 追往事，叹今吾，春风不染白髭须。 却将万字平戎策，换得东家种树书。 【题解】 闲居瓢泉期间所作，时间或在庆元六年（1200）。辛弃疾空怀满腔抱负，却落得投闲置散，隐居乡间，心情的矛盾苦闷自可想见。有人忽然在他跟前慷慨激昂地大谈功名事业，令他再度追忆起青年时代那一段短暂而又辉煌的抗金杀敌生活，感慨万千，写下了这首词。 句解 壮岁旌旗拥万夫，锦突骑渡江初 开篇的这两句，涵括了大量史实。宋高宗绍兴三十一年（1161），金兵大举南侵。这期间，在已经沦于金人之手的北方地区，汉族人民纷纷起义，抗金烈火在中原大地四处燃烧。二十二岁的辛弃疾也毅然举起抗金大旗，在济南南部山区聚起二千多人马。随后，他率众加入耿京的山东忠义军，被任命为军中掌书记。鉴于当时局势，辛弃疾力劝耿京归附南宋朝廷，与南宋官兵配合，共同抗金。绍兴三十二年（1162）春，奉耿京之命，辛弃疾等人奉表归宋，在建康受到宋高宗接见。自南宋北归途中，辛弃疾惊闻耿京被叛徒张安国杀害的消息。他迅即带领五十余人马，连夜奔袭有五万之众的金营，生擒张安国。随后他率领万余义军，押解着张安国，日夜兼程，南下投归宋室。 这段经历，辛弃疾在《进美芹十论札子》中亦有陈述：“逆亮南渡，中原之民，屯聚蜂起，臣尝鸠众二千，隶耿京，为掌书记，与图恢复，共籍兵二十五万，纳款于朝。” 少年英雄，叱咤风云，创下如此轰轰烈烈的事业。这是辛弃疾毕生最雄壮，也最难忘的一幕。因为刻骨铭心，所以一触即发。当年一展旌旗号令数万抗金义士，锦衣快马突围横渡长江的情形，一一重现在他眼前。其中最令他得意的，还是夜袭金营，擒拿叛贼。 燕兵夜娖银胡，汉箭朝飞金仆姑 “燕兵”，指金兵。“燕”本是战国七雄之一，据有今河北北部和辽宁西部一带，此处泛指被金人占领的中原地区。“娖”，整理。“银胡”，饰银的箭袋，多用皮革制成。“汉箭”，指稼轩所率部队。“金仆姑”，本为春秋时利箭之名，据《左传·庄公十一年》，鲁庄公曾用此箭射伤宋国大将南宫长万，此处泛指箭。 “夜娖银胡”，表示金兵已经有所防范。但辛弃疾仅仅率领着五十余骑人马，如天降神兵，出其不意地突入五万金兵大营，生擒叛徒，并成功撤离。这其中的勇猛、智慧，的确令人惊叹，也的确值得辛弃疾浓墨重彩书写。 追往事，叹今吾，春风不染白髭须 词人追念往事，不由对比今昔。他感叹现在的自己，青春不再，年华老去。 王安石诗曰“春风又绿江南岸”，一年一度的春风，可以让草木变绿，让大地回春，但却无法让辛弃疾的白须转黑。曾经的英雄少年变成了垂垂老者，岁月的无情固然令他感慨，但更令他难以释怀的，还是报国无门、壮志难酬。 却将万字平戎策，换得东家种树书 “种树书”，有关种树栽花的书籍，代指隐居生活，韩愈《送石处士赴河阳幕》有“长把种树书，人云避世士”。 辛弃疾南归几十年，一日不曾忘北伐大业。他屡次向朝廷上陈恢复方略，先后上了《美芹十论》、《九议》等万言名篇，却一直未被统治者采纳。直到五十四岁时，他还写过《论荆湘上游为东南重地》的奏议，对抗金北伐事业提出自己精辟的见解。可南宋朝廷苟且偷安，不思振拔，反而多方打击、排挤抗战派人士。辛弃疾也难逃其中，两度被罗织罪名，罢官闲居。他的“万字平戎策”被束之高阁，不得不在栽花种树的闲居中消磨岁月。 结尾两句，饱含着辛弃疾对多年来不幸遭遇的抑郁、愤懑。他并未直接大发牢骚，但这看似平淡、轻松的自嘲，显得愈发沉郁深厚，蕴含无限悲慨。 评解 词的上片忆旧，豪情万丈；下片言今，伤感无奈。虽只有五十余字，却写尽了词人一生的经历和悲愤，可作为一篇简括而形象的稼轩自传来品读。 小序称“戏作”，似乎是词人对自己一生遭遇的自嘲自讽，似乎是在劝“慨然谈功名”的客人以己为鉴，在这个时代不要奢谈什么建功立业。但这首词的旨归，绝不是虚无、消极。稼轩是一生矢志报国的英雄，却又“报国欲死无战场”（陆游《陇头水》）。这种极端的苦闷，必须有发泄的方式，借酒消愁是一种方式，借自嘲抒怀也是一种方式。在他对壮年英雄岁月的念念不忘中，在他对自己壮志难酬的苦笑中，我们依然可见他那颗滚烫的赤诚之心。
鹧鸪天·代人赋辛弃疾翻译
鹧鸪天·代人赋辛弃疾翻译如下：田间路旁，桑树柔软的新枝上绽出了嫩芽，东边邻居家的蚕种已孵出了小蚕。平坦的山脊上长满了细草，有小黄牛在哞哞地叫，夕阳斜照着春寒时节的林间，树上点缀着几只傍晚的乌鸦。青山远远近近，小路纵横交错，飘着青布酒幌子处有卖酒的人家。城市中的桃花李花虽则华丽，但害怕风雨吹打，只有长满了溪边的荞菜花才能算得上是真正的春天。鹧鸪天·代人赋辛弃疾原文如下：陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。.词句注释⑴鹧鸪天：词牌名。又名“思佳客”、“半死桐”、“思越人”、“醉梅花”。双调，五十五字，上、下片各三平韵。⑵陌上柔桑：小路旁柔弱的桑树。古乐府有《陌上桑》歌。破：长出。⑶已生些：指已孵出了小蚕。些（sā），句末语助词。⑷平冈：平坦的小山坡。⑸寒林：略感寒意的树林。暮鸦：傍晚归巢的乌鸦。⑹山远近：远处近处都有山⑺青旗：青布做的酒幌，酒店作招牌用。⑻荠（jì）菜：花白色，茎叶嫩时可以吃。辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩，山东东路济南府历城县（今山东省济南市历城区）人。南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。
《鹧鸪天》原文及翻译
以下是《鹧鸪天》的原文及翻译：鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟宋 晏几道彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。译：你挥舞彩袖手捧酒杯殷勤劝酒，回想当年心甘情愿醉倒于颜红。舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇。自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你共同欢聚。今夜里我举起银灯把你细看，唯恐这次相逢又是在梦中。注释：鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。彩袖：代指穿彩衣的歌女。玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。拚（pàn）却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。“低”字为使动用法，使······低。同：聚在一起。剩把：剩：通“尽（jǐn）”，只管。把：持，握。银釭（gāng）：银质的灯台，代指灯。赏析言为心声，有至情之人，才能有至情之文。一首《鹧鸪天》，写悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺腑，具有强烈的感情色彩。虽然这首词的题材比较窄，不外乎伤离怨别，感悟怀旧，遣情遗恨之作，并没有超出晚唐五代词人的题材范围。小晏写情之作的动人处，在于它的委婉细腻，情深意浓而又风流妩媚，清新俊逸。白居易曰：“感人心者，莫先乎情。”古往今来，脍炙人口的诗词，大抵不仅有情，而且情真。所谓“真字是词骨。情真、景真，所作必佳，且易脱稿。”彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风。一个是殷勤地劝酒，一个是拼命地喝，为伊消得人憔悴。当年一夕初逢的倾心难忘，别后梦中的飘忽难寻，今宵突然重逢的恍惚难信，景境几转，人事剧变，一切都“如幻如电，如昨梦前尘”。而重逢时的惊疑和惊喜之状也就自然而然，毫无忸怩作态。多情似小晏，天下能有几何？小晏词工于言情能真，故陈廷焯虽嫌其不免思涉于邪，有失风人之旨，然又不能不称其措辞婉妙，一时独步。又言“浅处皆深”、“情词并胜”、“曲折深婉，自有艳词，更不得让伊独步。”小晏善写风流之情，欢娱之境，尽极沉郁之致，荡气回肠之胜，又能表现出纯真无邪的品性，使人不觉其卑俗，不感其淫亵，虽百读之而不厌。这一点，小晏受五代词尤其是后主词的相当影响。冯煦《宋六十家词选例言》曰：“淮海、小山、古之伤心人也”。把小晏、李后主、秦少游并称“词中三位美少年”，可见其三人之风格的确比较接近。陈廷焯《白雨斋词话》云：“李后主、晏叔原皆非词中正声，而其词则无人不爱，以其情胜也。情不深而为词，虽雅不韵，何足感人？”王国维先生也说：“大家之作，其言情也，必沁人心脾……”小晏之作，已然近之。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。回忆相会时的欢乐肆意，酣畅淋漓，正是为了反衬钟情至深，相思至极，魂牵梦萦，不免寤寐求之。而梦中的相会终归是空，清醒后的相思却越更深邃，越彻骨。以至于当真正相会之时，分不清眼前是梦是真，害怕再次醒来更加痛彻心肺的相思。小晏出身书香门第，不少婉雅佳言也化用了前人诗句。虽然前人言在，但是为己所用，和谐融贯，读来仍是自然生辉，更自有别一番情趣含蕴其中。梦的意境在小晏笔下，采用递进的方式，前一句的相思之情已是极限，后一句则递进一步，产生了循环往复的艺术效果，意象更为丰满。可谓青出于蓝而胜于蓝。晏几道以其“淡语皆有味，浅语皆有致”的典雅风格和“秀气胜韵，得之天然”的清丽词风冠盖一时。陈廷焯《白雨斋词话》卷一云：“北宋晏小山工于言情，出元献(晏殊)，文忠（欧阳修）之右，然不免思涉于邪，有失风人之旨。而措辞婉妙，则一时独步。”陈振孙则赞曰：“其（叔原）词在诸明胜中，独可追逼花间，高处或过之。气磊落，未可贬也。”毛晋在《跋小山词》中称小晏词“字字娉娉，如揽嫱、施之袂，恨不能起莲、鸿、苹、云，按红牙板，唱和一过”。可谓倾倒之至。而其“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”的佳句，千百年来一直为世人所传唱，至今仍有凫凫不息的声韵。