天下霸唱写的鬼吹灯、河神、天坑鹰猎等作品之间都存在什么样的联系？
说起盗墓我们脑海中第一个浮现出来的应该就是鬼吹灯了。他不仅是一个热门IP，更是学生时代的记忆。鬼吹灯一开始是在网络上面连载，在那个时候手机才刚刚有上网功能，网络技术还不是十分发达。大多数人都是通过一个简陋的网页阅读的。虽然说主题是盗墓探险，但鬼吹灯中恐怖的元素并不少，气氛渲染的也非常到位。所以经常会遇到一边怕的要死一边又忍住继续往下看的情况。也算是大多数人津津乐道的体验吧。很多书迷曾如此评价这个系列，这是一部充满想象力的作品。而这些奇思妙想与作者的身份背景是分不开的。天下霸唱原名张牧野，他在内蒙古长大。由于父母都是物探队的职员，经常要去偏远地区采矿，而东北和内蒙古一代的古墓特别多，作者也因此从小就接触到探险知识和古墓传闻。这也为他创造盗墓题材作品积纍了丰富的素材。也因此他的作品一直被广为流传。而且几年来，他的作品也多次被拍成电影。比如电影九层妖塔，它改编自鬼吹灯得其中一部。主要讲述了1979年时，崐仑山发现了神秘动物残骸。杨教授带领一批探险队深入腹地考察，结果发生意外，教师的女儿不幸遇难。多年之后，一个与教授女儿长相一致的女子突然出现。带着胡八一重返崐仑山，查明当年的真相。其实所谓的九层妖塔就是外星人的时间机器，当年胡八一的祖先阻止了外星人的入侵。于是外星人留下了这个东西，希望可以卷土重来。而教师女儿就是外星人与人类的孩子，她想释放族人。而为了拯救地球，胡八一忍痛杀了她。要知道把文字转换为画面，本身就有一定难度。尤其是像这样充满想象力的作品，要做到较高的还原度就更加困难了。但是这部作品最让人诟病的是，它只保留了原作中的一些任务设定。而大篇幅的改编了剧情，还加入外星人等和盗墓题材格格不入的奇特元素。这样舍本逐末的做法无疑是降低了电影的品质，失去了小说原有的魅力。而且在视频的正片部分还没有原作者的署名，而这也成为了原作者与电影方纠结的导火线。相比之下，同为鬼吹灯改编的电影《寻龙诀》，在还原度上就有了很大的进步。这部又陈坤黄渤和舒淇主演的作品。对鬼吹灯系列做了一个整体的改编，而非18部作品中的其中一本。具体内容也是由原作者重新编写的。故事主要讲述了已经金盆洗手的胡八一，王胖子和杨三人，意外得知20年前死在草原上的丁思甜可能还活着。于是三人决定再次进入千年古墓，一起揭开它的神秘面纱。片中摸金校尉和墓穴环境都进行了最大限度的还原，整体剧情也与小说风格一致。也因此视频一上映就取得了票房和口碑的双丰收，这也极大的证明了这种模式下的改编，才能符合书迷和大部分观众的胃口。而非大杂烩般加入很多吸睛的元素。除了电影，还有很多同类型的电视剧。其中比较精良的要属热门网剧《河神》，它取材于作者的另一部作品《河神：鬼水怪谈》。虽然影视版与原作在情节上的发展有很大的出入，但剧中的帮派之争，鬼市交易，以及天津当地的民俗风貌，都用镜头表现的真实细致。可以说是把小说的精髓延续到了影视作品中。而且剧情上大胆创新并没有丢失作品的内核，反而去除了原作品较为繁杂的片段，使整体的节奏更加轻快明了。除了已知的鬼吹灯和河神，最近作者的另一部小说天坑鹰猎，也被改编成了电视剧，这次采用了天坑这一地址上的自然奇观。根据里面蕴藏的神秘生态系统，创造了一套全新的探险故事。本剧的最大亮点无疑是奇特的天坑地貌和生活在其中的生物们，据说这个小说的灵感来自作者一次在长白山旅行，当到了这里看到这奇特的自然景象，作者就觉得这里一定有可以挖掘的故事。剧集讲述了上世纪八十年代，教师陆国华探险刚刚回来，结果身体中了奇毒昏迷不醒。少年张宝庆为了救教授，亲自去到东北寻找解药。他首先结识了猎鹰族的姐弟俩，并从他们那里得知了马殿臣的传说。据说擅自闯入天坑禁地的人，会受到魔王的诅咒。教授也正是因此昏迷不醒，但秉承着唯物主义的观念，张宝庆觉得天坑一定隐藏着无人揭晓的秘密，剧情也就此开始。作为一部影视作品，它能取得怎样的成绩，就让我们翘首企盼
河神完结了么?
已经完结了。神之三部曲分别为：1、《河神：鬼水怪谈》；2、《无终仙境》原名名为《殃神：鬼家怪谈》；3、《鬼不语之仙墩鬼泣》原名为《傩神：鬼方志怪》。《河神1·鬼水怪谈》，讲述了民国年间的天津卫水患频发，河中怪力乱神之事不绝，郭得友、顾影等人为了阻止魔古道的复辟，卷入了一桩桩离奇的案件之中。扩展资料：“河神”以小说“河神·鬼水怪谈”为基础，坚持回归故事的本质。这个情节是以运河运输商会的浮尸案为背景的，情节紧密相连，带有一种非常美国式的悬念推理风格。结合电影剪辑手段的巧妙运用，保证了原有悬念在保证情节的同时，消除了复杂的重复情节，使戏剧的节奏更加紧凑、生动。这出戏制作得很好，有着极其丰富的张力的故事表达，无论是江河盛大仪式的势头，还是巨大的运河运输码头，还是百具令人震惊的浮尸，也不辞辛劳。“河神”不仅实现了对原有灵魂的维护，也实现了形式的提升。前一篇摘要的讲故事形式是在每一集的开头巧妙地插入。它有自己的风格。它有时从上帝的角度俯瞰天津卫视，有时通过郭德佑、丁毛、顾瑛等主要人物的服饰和道具来描述天津在民国时期的形象，展现出一种独特的中国幻想感。该剧依靠视听语言来宣传情节和塑造人物．故事涉及民间祭祀、案件调查等元素，为视听语言的发挥提供了充分的空间。大量的空中和水下摄影不仅能很好地为情节服务，而且增强了视听震撼感。