陈凯歌作品有哪些？
陈凯歌导演作品如下：《黄土地》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、《风月》、《荆轲刺秦王》、《和你在一起》、《吕布与貂蝉》、《致命温柔》、《无极》、《梅兰芳》、《赵氏孤儿》、《搜索》、《道士下山》、《妖猫传》 、《尘埃里开花》、《我和我的祖国》、《淑贞》、《长津湖》 。扩展资料：陈凯歌，1952年8月12日出生于北京，中国电影导演，毕业于北京电影学院。陈凯歌是中国第五代导演的代表人物之一，也是一位有很深文学素养和思想深度的电影诗人。他善于剖析历史和传统的重负对人精神的制约与影响，展现人的复杂性，同时，针砭不合理的非人道的人性弱点。他的影片充满了对更和谐、更明智的人类生存状态的关切与向往。他以其深厚的文化底蕴和扎实的艺术功力，表达强烈的人文意识和美学追求，并调动多种电影手段，形成了自己独特的沉重而犀利、平和而激越的电影风格。参考资料：百度百科——陈凯歌
陈凯歌导演作品有哪些
陈凯歌导演的作品有：《霸王别姬》、《无极》、《赵氏孤儿》、《妖猫传》、《长津湖》、《我和我的祖国》等。陈凯歌1952年生于北京市西城区，中国著名导演，毕业于北京电影学院，执导过很多出名的电影。其中1993年执导的一部文艺片《霸王别姬》，更是成为首部获得戛纳国际电影节金棕榈奖的中国电影，2005年执导的史诗片《无极》提名第六十三届美国电影电视金球奖最佳外语片，2010年执导古装片《赵氏孤儿》并于同年获得第十三届上海国际电影节华语电影杰出贡献奖，等。陈凯歌导演拿过大大小小的将无数，在国际奖项上也有自己的一席之地，他的电影，往往值得我们去深思，透过现象去看本质就是他的电影最大的特点。年少成名，才子多情是许多人对这位导演的评价。
为什么陈凯歌在电影圈地位很高？
一个人的地位与能力是脱不开关系的，他拥有的高地位证明他在能力和实力上都有着很多人不可比拟的优点。陈凯歌在电影圈的地位很高，说明他拥有的能力和实力是很强劲的，并且陈凯歌在电影这方面做得很好，拍摄了多部优秀的电影，并且成为了经典。一、精益求精。陈凯歌对自己的电影要求很高，每一个选择和人物形象的塑造都是经过自己深思熟虑，并且挑选适合角色的演员，使得演员的气质和形态都与自己想要展现的角色并无二样，所以陈凯歌展现在我们面前的是，他的精益求精导致我们在看他的电影时候都能看到演员们的精彩表演，把剧情饰演的淋漓尽致，并且得到了广大网友的一致好评，因此陈凯歌在电影圈的地位很高。二、把握节奏。可以说一个导演是一部影片的精神所在，导演为了能把更好的剧情展示在观众们的面前，经常帮助演员们讲解剧情，并且对一些配乐插曲道具等都要做好思考，一步一步的引导观众们朝着他所想要的方向发展，一步步深入的发展剧情。让观众们在看影片的时候觉得十分的舒畅，并且觉得他的影片很是精彩，层次条理清晰，故事感情到位。而陈凯歌在做电影这方面他做得很成功，这也是他在电影圈有如此高地位的原因。三、霸王别姬。说起陈凯歌的地位，我们不得不说一部《霸王别姬》，《霸王别姬》是陈凯歌导演的，它取得了十分优异的成绩，成为了华语电影的里程碑，并且这部电影至今还难以超越，当然陈凯歌还有很多优秀的电影，这些电影让他在电影圈中的地位屹立不倒。电影是一门艺术好的电影，可以促进社会的发展，让看电影的人在潜移默化之中受到电影的感染。并且正因为有陈凯歌这样的好导演，才能让我国的电影事业越来越好。
陈凯歌在电影圈地位很高，您觉得是什么原因？
资格老出身好陈凯歌出身导演世家，中学就读于大名鼎鼎的北京四中，从小接触到的都是各种背景的高干子弟；长大后，考入北电78级导演系，和田壮壮、胡玫、李少红、吴子牛等名导是同班同学；多说一句，张艺谋也是78级的，摄影系。这样的资历和朋友圈，想混不出名堂都难。有水平上限高陈凯歌的作品质量上限极高，他的好片不止一部《霸王别姬》，还有《荆轲刺秦王》《黄土地》《和你在一起》《百花深处》等；就事论事，论现场指导、调教演员的能力，陈凯歌的水平是超一流的，在《演员请就位》中有很多段落可以证明。陈凯歌最大的问题是明明不懂编剧，但偏喜欢干涉剧情设计，撞了南墙也不回头；纵观《无极》《妖猫传》《赵氏孤儿》《白昼流星》这些作品的争议，是不是基本都是围绕剧情的？《长津湖》再次证明了只要他别碰剧本好好拍，电影质量是可以保证的。有情怀不妥协陈凯歌高傲自负，这么多年在作品里始终在坚持自己的审美，从《无极》到《妖猫传》，是一以贯之的风格，这种执着是值得我们尊敬的。因为电影本质上还是视听的艺术，而陈导在画面的把控方面水平在国内屈指可数，放到国际上也绝对是第一梯队。 先不论故事如何，陈导的作品摆在那里，画面绝对是美的，构图、色彩都有特色，而且赏心悦目。 而且他很会抓点，那个场景下人物往那里一摆，立刻就有那种感觉，怎么看怎么对。对陈导的质疑，更多是集中于他的剪辑节奏、人物刻画、故事叙述和精神内核的表达上；但是论起来电影基本功，画面的呈现和形象的呈递，必须得承认陈导的水准。举例说明《妖猫传》里有三个镜头，至今让人难忘。 第一个，阿部仲麻吕跟著队伍走向皇宫时，有一个几秒的镜头，在城墙的上方，用黑影映出来两个欢快的宫女形象，象敦煌壁画里的飞天一样。 第二个，杨贵妃的石棺盖子被空海和白乐天翻到地上之后，石棺盖上有锈迹斑斑的血抓痕，同时画外音是贵妃在石棺内醒来出不去呐喊的声音。 这个画面没有用一点残暴血腥的场面，但给我造成了一种万分毛骨悚然的感觉。感觉看到了贵妃躺 在石棺里醒来，拼命用双手推开石棺不成，心有不甘，十指上下抓著石棺盖一边哭一边拼命抓一边流血直到窒息而死。此时无画面胜过有画面千倍。 第三，妖猫跳到白乐天身上要取他性命，被白乐天说中心事后那种愤怒，颤抖，伤心，悲痛，还有伸出爪子又放下的镜头。这一连串，就像导演说的，这是个人的情感，不是猫的。 所以，看了这部电影之后，感觉这个导演为什么能让我这样无动于衷的人产生恐惧感，他必定有与 其他导演的不同之处。 当然，这电影优点很多，不足也有。用情太深到后来结尾太快，观众有点“此恨绵绵无绝期”的感觉不能释怀。