散曲和词有什么区别？
词和曲都是中国古代的文学体裁，主要的区别如下：1、格式词的题头有词牌和词题。曲的开头则是曲牌、宫调和曲题。2、结构词的结构要求严格，有严格的格律和字数限制。曲的结构相对比较自由。3、语言风格词的语言文雅含蓄，清新隽永。曲的语言比较大众化，口语化，可以加入很多口头语言。词的分类方式：词一般有三种分类方式：1、长短规模大致可分为小令（58字内）、中调(59一90字内)和长调（91字以上）。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；还有的分三段或四段，称为三叠或四叠。2、音乐性质可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。3、拍节常见有四种：令，也称小令，拍节较短；引，以小令微而引长之；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。以上内容参考：百度百科 - 宋词(中国文学)以上内容参考：百度百科 - 散曲(中国古代文学体裁之一)
词的特点是什么词又称曲子词，长短句，诗
词是一种抒情诗体,是配合音乐可以歌唱的乐府诗.它的严格的格律和在形式上的种种特点,都是由音乐的要求而规定的.词和诗在形式上的不同,主要有以下几点：
(1)每首词都有一个调名.如《菩萨蛮》、《水调歌头》、《沁园春》等,称为词调.词调表明这首词写作时所依据的曲调乐谱,并不就是题目.各个词调都是“调有定句,句有定字,字有定声”,并且各不相同.
(2)一首词大都分为数片,以分两片的为最多.一片即是音乐已经唱完了一遍.每首词分成数片,就是由几段音乐合成完整的一曲.
(3)押韵的位置各个词调都有它一定的格式.诗基本上是偶句押韵的,词的韵位则是依据曲度,即音乐上停顿决定的.每个词调的音乐节奏不同,韵位也就不同.
(4)句式长短不一.诗也有长短句,但以五、七言为基本句式,近体诗还不允许有长短句.词则大量地使用长短句,这是为了更能切合乐调的曲度.
(5)字声配合严密.词的字声组织变化很多,有些词调还须分辨四声和阴阳.作词要审音用字,以文字的声调来配合乐谱的声调,以求协律和好听.
词是按照乐谱填作的,所以,作词先要选择词调.《词源》卷下附杨守斋(缵)《作词五要》,说作词之要有五：“第一要择腔.腔不韵则勿作,如《塞翁吟》之衰飒,《帝台春》之不顺,《隔浦莲》之寄煞,《斗百花》之无味是也.”每个腔调都表现一定的声情.作词择调,主要就是选择声情与自己所要表达的情感相切合的腔调,使声词相从,取得声情与文情一致.这样的词才可仿到声文并茂.——这是填词择调必须首先注意的.否则望文生义,就会出现形式与内容乖离的毛病,甚至南辕北辙,闹出笑话.例如,《贺新郎》,是表达慷慨激昂的思想感情的.与“燕尔新婚”风马牛不相及.如果一见“新郎”二字,就当作庆贺新婚的词调,加以滥用也就错了.又如《寿楼春》,也不能因为其中有一个“寿”字,就认为是用以祝寿的词调,实际上恰恰相反,它的腔调是悲哀的.南宋词人史达祖,曾用以填制哀悼之词.
辨别词调声情的方法,约有下列几种：
(1)根据前人记载分析：唐宋人书中凡言及词调声情,大致都可信.如宋毛开《樵隐笔录》说：“绍兴初,都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》,西楼南瓦皆歌之,谓之渭城三叠.以周词凡三换头,至末段,声尤激越,惟教坊老笛师能倚之以节歌者.”这也可见《兰陵王慢》末段的声情.可惜这类记载,在唐宋人故籍中比较少见.
(2)根据唐宋词作品辩别：这可依《历代诗馀》(清康熙时沈辰垣等所编的一部词的总集,将唐宋以来的词依调分编)诸书,于一调之下许多词中,分析总括它的内容情感,若有十之七、八相同的,即大约可以断定此调是某类声情.如《满江红》、《贺新郎》就可用这种方法断为豪放激越一类.虽有例外,大致相差不远.
(3)根据凋中字句声韵体味：有些词情不易分析,或者有些作品感情错综复杂,可按照字句的声韵,进行揣度：大体上,用韵的位置疏密均匀的,声情必然较为和平宽舒；用韵过疏过密的,声情不是迟缓,便是急促；多用三、五、七言句法相间的,声情较舒畅；多用六字、六字句排偶的,声情则较稳重；字声平仄相间均匀的,情感必安祥；多作拗句的,情感必郁劲.
(4)根据作家流派和所处时代分辨：如豪放派词人,作词多飘逸豪放；婉约派则清婉绚丽.—以豪放派代表,著称于词坛的辛弃疾,现存的总共226首作中,就有《水调歌头》三十五首、《满江红》三十二首,《贺新郎》二十二首、《念奴娇》十九首,这些适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词,即占到他全部词作的百分之五十二以上.时代的变迁和环境的变化,对词人的词风亦有较大的影响．如,被称之为“婉约宗主”的李清照的词,南渡前后,便是两种截然不同的情调：前期多写闺情相思,反映对大自然的热爱和对爱情的追求,明快妍丽；后期则更多的描写国破家亡的离乱生活,感慨悲凉的情感等.
词和散曲有什么区别？
词和曲都是中国古代的文学体裁，主要的区别如下：1、格式词的题头有词牌和词题。曲的开头则是曲牌、宫调和曲题。2、结构词的结构要求严格，有严格的格律和字数限制。曲的结构相对比较自由。3、语言风格词的语言文雅含蓄，清新隽永。曲的语言比较大众化，口语化，可以加入很多口头语言。词的分类方式：词一般有三种分类方式：1、长短规模大致可分为小令（58字内）、中调(59一90字内)和长调（91字以上）。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；还有的分三段或四段，称为三叠或四叠。2、音乐性质可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。3、拍节常见有四种：令，也称小令，拍节较短；引，以小令微而引长之；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。以上内容参考：百度百科 - 宋词(中国文学)以上内容参考：百度百科 - 散曲(中国古代文学体裁之一)
诗词散曲的不同与相同
我国是诗歌大国。诗经、楚辞、汉魏古诗、唐诗、宋词、元曲……虽然它们都植根于诗歌的艺术特质，但又因其不同的体式而各以其特有的姿色在诗坛闪耀着光辉。席勒在《论悲剧艺术》中曾指出：“任何一种文艺种类都遵循一种特殊的目的，因为如此，它才通过特殊的形式，和其他文艺种类有所区分，因为形式是文艺种类用以达到自己目的的手段。”古人根据不同的内容表达需要，创造了诗、词、曲这三类诗歌体式，并在各自体式中拥有不同的样式种类，可谓源同流分，各臻其妙。
诗歌是任何一个民族最早产生的文学样式，我国也是如此。从《诗经》算起，诗歌发展历史已有几千年，诗歌的形式也难以言计。大而言之，诗可分为不大讲格律的古体诗和讲究格律的近体诗。古体诗中又有诗经体、楚辞体、乐府体（古乐府、新乐府）、民歌体、七言古诗、五言古诗等。这种区分，除了时间上的不同外，在表达形式方面也各有不同。它们总的特色是古朴、凝重，反映现实比较直接，表达形式自由。近体诗包括五、七言律诗和五、七言绝句，它们总的特色是精练、优美、含蓄，反映现实间接，格律严整，诗句间跳跃性大，绝句更强调蕴藉空灵的韵味。
唐宋后，词这一新的诗歌样式开始出现，并迅速发展，与诗并驾齐驱。词由于要和乐歌唱，而且一般是由女子在宴会上歌唱，因而比诗更讲究含蓄蕴藉、形式精巧、音调和谐。词又分为小令、中调、长调。小令精巧轻盈，空灵蕴藉，韵味悠长；中调与七言近体诗规模相近，分为上下两阙，但讲究变化，晓畅中见蕴藉，分隔中见整体；长调因其歌唱时一般节拍舒缓、篇幅较长，故又称慢词。由于长调篇幅长，容量大（最长的《莺啼序》，256字），因此词人可以充分施展自己的才华，叙事、抒情、写景、议理从容展开，结构上讲究转折变化，浑成统一。
元代兴起的曲（元曲分为剧曲、散曲，前者指杂剧中的唱词，这里指后者），虽有配乐歌唱，承词而发展，但又别有风味。
诗词曲的不同体式，就如人们不同的服饰，以适应不同季节和审美的需要。认识到这一点，再来阅读，不能不让后人佩服古人创造不同诗体的聪明才智。对于三者的不同，古人早已认识到，作过不少论述。但有的太抽象，如王国维认为“诗之境阔，词之言长”；有的过于直观，如王士祯以晏殊词句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”与汤显祖《牡丹亭》唱词“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”为例说明词、曲的不同；有的过于简单，如李渔认为词“上不似诗，下不类曲，不淄不磷，立于二者之中”。其实，三者之间不同的特色体现在题材、意境、风格、手法、形式等诸方面。