预言的剧情简介
《预言》是根据日本著名恐怖漫画大师泰次朗的作品《恐怖新闻》改编的。一天下午，一家三口开车回家，妈妈【里见绫香】（酒井法子饰）和女儿NANA开心的唱着歌，而身为教师的父亲【里见英树】（三上博史饰）却在车后排座上忙碌着自己工作，【里见英树】工作中突然发现自己手机没电了，电脑无法编辑发送重要的邮件，【里见英树】便要求妈妈【里见绫香】掉头回去不久前刚刚经过的一个电话亭停下让他去电话亭发送邮件。已经天黑了，总算在福岛县找到了那个不久前经过的电话亭，【里见英树】进了电话亭发送邮件，而妈妈把车停在路旁，和女儿NANA一起等待父亲。这时坐在车后排座的女儿NANA觉得自己的安全带太紧了，力气太小，无法松开安全带，便要妈妈来帮忙松开安全带，妈妈前去帮忙后，还是无法解开安全带，她便安慰女儿NANA说等爸爸回来再想办法解开。此时忙碌发邮件的爸爸在电话亭中无意看到一个废弃的报纸碎片，他好奇的拿起一看，上面刊登着一则车祸消息，因过度疲劳瞌睡中的卡车司机将一辆私家车撞毁，他同时意外的发现，上面的死亡人员配图竟然是自己的女儿NANA，而车祸时间是即将到来的八点。父亲为之一惊觉得不可思议，妈妈没办法了，便下车前往报亭叫爸爸回来，爸爸正好出了报亭于妈妈相遇时，车祸发生了，一辆卡车将他们的轿车撞出很远，而女儿NANA还被困在车里面无法动弹开始哭泣，爸爸和妈妈正打算营救，此时车辆起火燃烧，就这样女儿NANA消失在了爆炸声中。不久，电视台和消防车都到现场了，女儿NANA和肇事卡车司机都确认当场死亡，神经质的父亲抓住女记者问是不是车祸都提前报道了，而刚刚看到的报纸碎片已经找不到了。大家都认为父亲疯了。而妈妈【里见绫香】和爸爸【里见英树】也因为这件事情离婚了。3年后【里见绫香】和【里见英树】分别在自己的工作中都遇到了类似的预言事件，很多失踪和死亡之前的人们都收到了类似的死亡预言报纸，父亲看到了自己女学生死亡的预言报纸，结果女学生真的被杀死了，神经错乱的父亲在一趟课上无心写下了富士山山崖崩塌8人死亡，学生们都看呆了，结果事情真的如实发生了。。。。。。父亲和妈妈酒井法子为了不再让预言悲剧再次发生，再次踏上了寻找真相的道路。
预言者的剧情简介
因为某个迫不得已且概念模糊的原因，拥有阿拉伯和科西嘉血统的马里克·埃尔·德嘉本纳（塔哈·拉希姆饰）被判有罪并入狱6年，由于他既不能读也不会写，所以几乎完全是以一种孤独的状态出现在监狱里的，而且他也比其他罪犯看起来更稚嫩也更加脆弱，毕竟，他才19岁而已。虽然是服刑的监狱，可这里就好比是一个小社会，而统治着犯人体系的则是来自于一个科西嘉人团伙的首领凯撒·卢西尼（尼尔斯·阿莱斯楚普饰），直接将看起来很好欺负的马里克逼至一种无路可退的绝境，迫使着他不得不完成或执行为数众多的被强行编排到他身上的“任务”，同时也让“好学”的马里克在这个过程中慢慢变得强壮起来。最终，他赢得了凯撒的信任，成了其依仗的左右手。马里克是一个学什么会什么的聪明之人，而且最擅长的就是学以致用，他开始对监狱过于不人道的等级制度奋起反抗，而他之所以做这一切，都是为了可以秘密实行他自己的计划 。
预言者的影片评价
该影片虽略显另类，仍是一部精湛而有力的作品，在国际影坛上能撑起一片天。亚历山大·德斯普拉特的配乐则醇厚而有力，米歇尔·巴泰勒米刻板的美工设计以及影片对监狱当权者腐败行为的揭露也让全片弥漫着浓郁的现实主义色彩 。（贾斯丁·张评）该影片不同于《越狱》的美式监狱风格，也没有《贫民窟的百万富翁》那样的小人物浪漫，《预言者》甚至丢掉所谓对社会的控诉，而是直接将社会比喻成监狱。具有世界影坛所欠缺的大胆犀利 。（网易评）该影片的导演雅克·欧迪亚将影片拍出了一种大气的史诗感 。（洛杉矶时报评）该影片运用黑白色调配，法国文艺片式的对白，法式的拍摄风格，对比直白的美式风格，显得更惊艳并且迷人。影片试图用很文艺的手法，揭示“我们之所以身处牢笼恰恰是因为我们无时无刻不想跳出牢笼”这个直白、现实的悖论。这也成为法国黑帮文艺片的代表风格 。（新浪网评）该影片层层推进的情节让欧迪亚对于影片节奏的掌控发挥得淋漓尽致，从《预言者》的整体风格上看，则可以看到法国的黑帮片大师让·皮埃尔·梅尔维尔和亨利·乔治·克鲁佐的影子，黑暗、阴郁的环境与主人公沉默的气质相得益彰 。（腾讯网评）
法国电影有哪些经典？
《白痴》、《罗曼史》、《爱》、《马肉》、《不可撤销》一、《白痴》《白痴》是玛尼·考尔执导，Vasudeo Bhatt主演的剧情片。影片讲述了19世纪60年代出身贵族家庭的绝色女子娜斯塔霞的坎坷感情故事。二、《罗曼史》《罗曼史》是由凯瑟琳·布雷亚执导，卡罗琳·杜西、萨加莫尔·斯蒂芬南主演的爱情片，于1999年4月14日在法国上映。该片讲述了一位年轻的法国女子玛丽通过身体，掌握了生活的权力并开始了一段旅程的故事。三、《爱》《爱》是迈克尔·哈内克执导的一部探讨爱情的电影，埃玛妞·丽娃、让-路易斯·特林提格南特等主演。影片讲述两位退休的音乐老师，年过八旬的他们相伴多年却仍然相爱。直到妻子遭遇一场疾病，两个人的爱情也开始面临最大的考验。四、《马肉》《马肉》是1991年上映的法国惊悚电影，由加斯帕·诺执导，露西儿·哈兹哈利罗维克 、 Blandine Lenoi等主演。该片讲述了一个马肉店小老板、内心封闭的屠夫，过着枯燥生活。五、《不可撤销》《不可撤销》是由加斯帕·诺执导，莫妮卡·贝鲁奇、文森特·卡索、阿尔伯特·杜邦迪主演的犯罪片，于2002年5月22日在法国上映。
法国电影推荐
法国电影推荐：1、《与玛格丽特的午后》一部超治愈的电影，看完足以让你收获一段值得不断回味的美好时光。因读书而建立深厚友谊的两人，玛格丽特与人到中年的基曼用爱互相救赎，成就了一段跨越年龄友谊的佳话。2、《刺猬的优雅》很有深度的法国电影，适合独处时看。三个孤独而有趣的灵魂相遇而展开的故事，有很多惊喜也带来很多思考，值得多刷。3、《心房客》适合独处时看的电影，一部包裹着喜剧外衣的讲述孤独的电影。也是因为这部电影，我才明白了〝孤独是人生常态，但总会有不期而遇的温暖”这句话，它能带给各位孤独的人以温暖的宽慰。4、《将来的事》一部足以治愈心灵的好电影。最糟的和最好的都已过去，当人到中年的女人遭遇丈夫出轨、家庭分离，看她是如何用哲学与生活和解，开启新的人生。5《轻松自由》关于工作与否的一部哲学式思考的电影，影片始终给人一种轻松自由的感觉，同时又把大量的关于工作生活的哲理藏于其中。如果你在为工作与生活而烦恼，不妨来看看这部电影。6、《巴黎淘气帮》童趣满满的儿童喜剧电影，改编自法国家喻户晓的经典漫画《小淘气尼古拉》。影片既让人捧腹大笑，又让人在观影过程不禁去追忆小时候的那些美好时光。
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法国的经典电影
法国的经典电影：《放牛班的春天》、《无法触碰》、《沉静如海》、《钢琴家》、《何以为家》。1、《放牛班的春天》《放牛班的春天》是2004年3月17日上映的一部法国音乐电影，由克里斯托夫·巴拉蒂执导，热拉尔·朱诺、让-巴蒂斯特·莫尼耶、弗朗西斯·贝尔兰德等人主演。讲述的是一位怀才不遇的音乐老师马修来到辅育院，面对的不是普通学生，而是一群被大人放弃的野男孩，马修改变了孩子以及他自己的命运的故事。2、《无法触碰》《无法触碰》是由奥利维·那卡什、艾力克·托兰达联合执导，弗朗索瓦·克鲁塞、奥马·希、安乐妮、 奥黛丽·弗洛特等主演的剧情片。该片于2011年11月2日在法国上映。该片讲述了一位生活无法自理的贵族菲利普与其帮佣黑人青年德瑞斯两人相互帮助的故事。3、《沉静如海》《沉静如海》是由皮埃尔·布特龙执导，朱莉·德拉姆、迈克尔·加拉布鲁、托马斯·儒阿特主演的战争片，影片于2004年10月25日在法国上映。该片改编自法国作家Vercors的同名小说，讲述了二战期间一个法国老人和他的孙女与一个德国军官爱与恨的故事。4、《钢琴家》《钢琴家》是由罗曼·波兰斯基执导，阿德里安·布洛迪、艾米丽雅·福克斯、米乔·赞布罗斯基、爱德·斯托帕德等主演的战争片。该片于2002年9月25日在法国上映。该片根据波兰犹太作曲家和钢琴家席皮尔曼的自传改编，描写了一个波兰犹太钢琴家在二战期间艰难生存的故事。5、《何以为家》《何以为家》是由黎巴嫩、法国、美国制作的剧情片，由黎巴嫩导演娜丁·拉巴基执导，赞恩·阿尔·拉菲亚、约丹诺斯·希费罗联合主演。该片讲述了一个12岁的黎巴嫩男孩赞恩的艰难历程，他状告父母让其来到这个世界，却没有能够好好的抚养他。故事就此展开，并对他存在的合法性产生质疑，除了被虐待之外，这个幼小的儿童生来就没有任何身份。
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哪有预言者电影剧情介绍，预言者高清下载
《哪有预言者》是一部由李霄峰执导，徐静蕾、李治廷、艾丽娅、岳云鹏等主演的电影。影片主要讲述了别出心裁的电台节目，让匿名预言师成为了炙手可热的公众人物，却也因此引发了许多意想不到的麻烦和危机。李国西（李治廷饰）是匿名的预言师，他的预言无论是对个人还是社会都颇有引导和催化作用。某个电台节目试图将他捧红，但李国西却毫不在意，依然要继续寻找那条真正属于自己的路。然而，他的预言竟然渐渐开始成为了真相，李国西的名气愈发大了，他的身份渐渐暴露，也让他开始面临来自各个方面的压力和威胁，可他却依然坚持自己的信念，想要解开这一切的谜底。本片的高清下载可以到电影院线购买或是到相关的电影网站购买。
《预言》是 谁写的
这首诗的作者是现代诗人何其芳，关于这首诗详解如下：
一、原诗如下：
预言
何其芳
这一个心跳的日子终于来临，
你夜的叹息似的渐近的足音。
我听得清不是林叶和夜风私语，
麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声。
告诉我，用你银铃的歌声告诉我，
你是不是预言中的年轻的神？
你一定来自温郁的南方，
告诉我那儿的月色，那儿的日光。
告诉我春风是怎样吹开百花，
燕子是怎样痴恋着绿杨？
我将合眼睡在你如梦的歌声里，
那温馨我似乎记得，又似乎遗忘。
请停下，停下你长途的奔波，
进来，这儿有虎皮的褥你坐！
让我烧起每一个秋天拾来的落叶，
听我低低唱起我自己的歌。
那歌声像火光一样沉郁又高扬，
火光一样将我的一生诉说。
不要前行，前面是无边的森林，
古老的树现着野兽身上的斑纹。
半生半死的藤蟒一样交缠著，
密叶里漏不下一颗星星。
你将怯怯地不敢放下第二步，
当你听到第一步空寥的回声。
一定要走吗？请等我和你同行！
我的足知道每条平安的路径，
我可以不停地唱着忘倦的歌，
再给你，再给你手的温存。
当夜的浓黑遮断了我们，
你可以不转眼地望着我的眼睛。
我激动的歌声你竟不听，
你的足竟不为我的颤抖暂停。
像静穆的微风飘过这黄昏里，
消失了，消失了你骄傲的足音……
呵，你终于如预言所说的无语而来
无语而去了吗，年轻的神？
二、关于这一首诗的赏析如下：
《预言》称得上是一首写得比较好的朦胧诗。所谓朦胧诗，通常是指诗歌主题的模糊隐约，或者不确定性。原因有三种：一、意象跳跃，之间缺乏连贯；二、情趣属个人特定，不易为大众体验；三、意象与情趣之间仅有隐约的暗示，而无明显的关联。我之所以把《预言》称为朦胧诗，主要原因就在第二种。
的确，仅从文本上来看，我们很难明确地指出这首诗的真正主题。诗人所说的“年轻的神”到底是指什么？是指爱神吗？或者就是诗人心仪的姑娘？又或者是诗神缪斯？假使看做是深挚的友情大体也说得过去。但是，既然我们要做赏析，那就一定要找到一个最贴切的主题，能与作者想要表达的主题接近甚至一致。按照大多数人的理解，这是一首爱情诗。联系这首诗的写作时间和背景，我们得知：《预言》首发于《燕泥集》，这本诗集是何其芳在1931至1935年大学期间写成的。1932年夏，他爱上了自己的表姐杨应瑞，这段短暂的恋情由于父亲的严厉反对而夭折，这不幸的初恋很可能就是他这一时期创作的动力，其中，当然也包括这首《预言》。因此，我们不妨就以爱情诗为主题来做这首诗的赏析文字。
首节写爱情女神的到来。所谓“人未至而声已闻，体未至而风已动”，这里采用的也是这种先抑后扬的写作手法，首先为下文营造声势，创造氛围。虽然爱神的脚步如叹息般轻柔，但诗人却能在林叶萧萧和麋鹿细碎的蹄声里分辨得清清楚楚。这就说明，诗人早就在企盼爱神的到来，在预言（所谓预言，或许就是指曾经的梦境）中早已听到并牢记爱神的脚步声。这两个有关声响的意象，同时还提供了诗人所处的环境，——那就是渺无人烟的森林深处。很快，爱神由远而近，甚至能清晰地听到她银铃般的歌声了。尽管这时还未见其人，但从那如银铃的歌声里，我们可以想见她超凡脱俗的美丽容颜。首节着重声音的意象，而声音具有隐约若是、朦胧两可的性质，这也和诗人面对爱神来临时恍惚如梦、犹疑不定、患得患失的情绪相一致。
第二节描写了爱神栖息的天地，同时也是诗人向往的乐园。这一节中几乎都是视觉的意象，如月色、日光、春风、百花、燕子、绿杨等等，场面很美，很温馨。诗人虽然没有从正面描述爱神的形象，但通过详细描写她生活过的环境，则她本人的形态和气质如何就可想而知了。这种旁敲侧击的写作手法，比起直接抒情和正面描述，显得更加婉转含蓄、摇曳生姿。这样的场景一定曾经出现在诗人的梦里（这和题目“预言”又联系起来），因此，才会有“我似乎记得，又似乎遗忘”这种似曾相识的感觉。诗人所描绘的温郁而明丽的南方的景物，与他见到爱神时欢欣愉悦的心情也恰相融合。
第三节里，诗人请爱神停下小憩，以便倾诉自己对她深切的思恋。诗人请爱神坐的不是一般的椅子，而是虎皮铺就的褥子。之所以用虎皮来修饰，不仅是为了同密林的环境相映衬，同时也是为了增加诗歌的声色之美，即所谓“因情敷采”。如“葡萄美酒夜光杯”中的葡萄酒和夜光杯。试想，普通士兵喝的酒怎么可能会是葡萄酿的美酒？而装酒的杯子更不可能是夜光的宝杯。同虎皮的褥一样，这些都是为了艺术的要求而进行的夸饰。以上是题外话了，下面转入正题。此刻，为了迎接爱神的到来，诗人用落叶点起火堆，在火堆旁唱起沉郁又高扬的歌。通过这组意象，我们可以想象得出诗人多年以来因等待所致的忧郁和苦闷，以及他对火热爱情的执着与坚忍，并希望借此来打动爱神的心。
第四节的“不要前行”，表明爱神并没有被诗人的痴情所感动，这就令诗人感到无比失落和恐慌。于是，诗人便描绘了一幅神秘森林的真实而可怕的夜景，企图借此劝阻爱神留下。这幅画同时象征了现实世界中，诗人与爱人所面对的残酷的社会和家庭的环境。画面鲜明、生动、新颖，震撼人心，相信每一位路过的读者都会在脑中留下非常深刻的印象。它的鲜明表现在描绘出了景物独有的性状和特征。如古老的树，它的树皮上有野兽一样的斑纹，而树藤则是半生半死的、像蟒蛇一样交缠着。它的生动则表现在视觉与听觉的立体描写，使人有身在其中的真实感觉。它的新颖，表现在这些意象是诗人的独创，前人还从来没有这样写过。如形容密林里的寂静：“你将怯怯地不敢放下第二步，当你听到第一步空寥的回声。”这一节的景物写得越是恐怖吓人，就越能表现诗人对爱神离去的不安与绝望。
第五节“一定要走吗”，表明诗人的一切努力都付诸东流。虽然爱神执意离去，但他却没有丝毫的怨恨与责备，相反，却自告奋勇地为她引路，为她歌唱，给她手的温存，并用深情的眼睛给她力量和勇气，鼓励她不要害怕，勇敢前行。如果这时诗人用绝望的语气以写尽心中的悲哀，或者用沉痛的笔调来抒发无尽的柔情，我们自然无可厚非，并且相信这样写也一样能达到很好的效果。然而，诗人此时就像一座隐忍不发的火山，他的心态表面上显得平静而旷达，他所做的行动也极富自我牺牲的精神。相比之下，我们发现：后者却能更强烈地传达出诗人内心所忍受的无比的痛苦与绝望，以及对爱情无比深挚的情意。所谓“嬉笑之怒，甚于裂眦；长歌之哀，过于痛哭”，说得就是这个道理。
最后一节写爱情女神的离去。虽然诗人表面上做出了十分大度的妥协，然而当爱情真的远去的时候，诗人毕竟还是抑制不住心中的激动、悲哀与失望。同首节相照应，爱情女神像微风一样轻轻地来、又轻轻的去，没有留下一句话，只留下无边的寂寥与伤痛。这样写，有“此时无声胜有声”的妙境，也给读者留下了更多咀嚼和回味的空间。