千年悬棺是如何形成的
设想一：用了可推动的木质机械
一名没有留下姓名的读者发来传真提出，古人提升悬棺的方法可能是在罗能全方案的基础上，使用了一种可以推动的简单木质机械。该读者认为，罗提出的由下而上提升悬棺、并且分几步提升的“纤拉说”非常可行。但是，在靠什么提升悬棺的问题上，他有不同的意见，他认为山顶上应使用简单机械增强安全性，同时也不需要那么多人。应当在山顶上先凿一个直径约20厘米竖直的圆洞，圆洞内插上一根高约两米、与圆洞直径相同的竖木，两根横木成直角从竖木的中部穿过。将纤绳的端点固定在竖木上，悬棺起吊时，横木的每端有1~4人朝同一方向推动，使竖木卷动纤绳，同时有几人拉动纤绳。这样利用杠杆原理，提升悬棺将更加省力，纤绳固定在竖木上也更加安全。
设想二：多人合力使用多个辘轳
厦门大学公共事务学院的张启强则发来电子邮件称，悬棺应该是古代人用多个安放在山顶的辘轳，先将人系住从山顶下到悬崖有洞处选址或者选址做洞，再做好接棺的辅佐事项。然后再将棺木吊下，棺木另外还有几条牵引绳，牵引绳由洞内的人用钩子钩住再由洞内的人合力拖入洞内。仪式完后洞里面的人再由多个辘轳将人绞上山顶。这项工作需要很多绳索和辘轳，是多人合力的一项用多个辘轳机械运动的活动。
千年悬棺在落后条件下如何建成的?
龙虎山位于江西省鹰潭市区南郊20公里处，是中国道教发祥地、世界地质公园、国家级风景名胜区。 龙虎山风景区素有“神仙所在”、“人间福地”之誉，而历史悠久的古崖墓群与道教文化、丹霞地貌构成了龙虎山自然景观和人文景观的“三绝”。 龙虎山古崖的悬棺群是我国迄今为止发现的悬棺最集中、最密集、时代最早的墓群。 在人们心中，一直是千古未解的谜：在远古原始的春秋时代，棺木是用什么方法放进百米悬崖绝壁中的洞穴？古越族为什么要用这种殡葬方式将先人安置在悬崖绝壁上？部族中什么人才能享受此殊荣等等？ 一、目前对龙虎山悬棺的解法 〈一〉、仿古吊装法 1、仿古吊装法 。 20世纪80年代，上海同济大学与贵溪县博物馆联合成立了“中国悬棺课题组”，提出了一个“仿古吊装法”：先用人攀岩而上，再从山顶沿绳索滑下，在他人的帮助下荡进安放棺木的洞穴。 接着再从山顶放下绳索，固定棺木，接着用绞车将棺木升至安放棺木的洞 *** ，已在洞穴的人用绳索将棺木拉进洞穴，安置完毕。 根据此方法，龙虎山风景区设计并编排了受到游人欢迎的“悬棺升棺”表演。 目前，该方法是唯一由国内专家提出并用于实际演示的。 2、仿古吊装法的缺陷 我们不否认这种方法，但认为这种方法只是一种推定说，不是揭开龙虎山悬棺之迷的最佳方案。 第一，该方法几经相关的专家考证，迄今未发现文献资料印证。 第二、仙水岩周边99座山峰，有几座山山势陡峭，人无法攀登，古人落后的生产力和落后的生产工具是无法解决在这几座山崖峭壁安置棺木的难题。 如金钟峰等近百米高的悬崖峭壁，人是无法攀登上去的。 第三、现实非同表演。 棺木自身的重量、木材的质量不同：表演用的杉木棺材是空的，重量较轻。 据CCTV 科技视频(://cctv/science/20050221/100780.si)《悬棺悬迷》记载，在龙虎山发掘出的18具棺木都是“独根楠木制成……大的有一千多斤，最轻的也有300多斤”，却未提杉木材质的棺木。 楠木与杉木在材质及重量上相差甚远。 笨重的棺木加上尸体、陪葬品，要用绳索拉到距水面十数米至上百米的高度，换句话，即便是拉到洞口，靠一两个人的实力是更本搬不动的，何况要安置到位。 四、从已发掘的洞穴来看，洞口朝阳，直径很小（部分未发掘的甚至比现表演的洞口还小），而洞口周边山体上没有人为打桩和钻凿的痕迹，若将棺木拉到洞口，势必堵住洞口，狭小的空间不仅无法施展，甚至里面的人无法出来。 由于上述难题用仿古吊装法无法解决，既然不能解决，就不能代表唯一或最佳。 〈二〉、其它方法 对龙虎山悬棺之谜，国内各界人士和专家提出多种设想并从多个方面论证过，现有的大致为地质变迁之说、堆土说、隧道说、涨水说、机械吊装说、栈道说、云梯搭架说等等。 从各个方面对龙虎山悬棺之谜进行了解析，很多的解释有一定的道理，但都存在不足，缺乏文献资料佐证。 二、我们对龙虎山悬棺的认识和解法 1、悬棺葬的形成 据考：龙虎山悬棺的主人是我国古代的百越民族，其年代经测定为2600年间。 春秋战国时期，百越民族曾在今天的龙虎山和武夷山一带定居。 他们遇水而安，择水而居，长期的“水行而山居”的生活中，形成了独特的文化和明显的民族个性。 由于他们的生活方式决定了其建筑风格特点是依山干栏式，即用竹木依山扎架建高脚屋。 高脚屋分上下两层，上层居人，下层养禽畜，在竹木搭架方面有一定的经验。 古越人主要生活在水系发达地区。 龙虎山泸溪河是龙虎山的母亲河、生命河，因此使用水上工具（船、筏等），捕捞等成为古越人赖以生存的主要的生产方式，食水产品也成为他们的主要风俗。 而他们的生活方式和生存工具决定了他们的建筑风格和殡葬方式。 常言道：靠山吃山，靠水吃水，靠洞自然会用洞。 生老病死，人之常情。 同土葬、火葬一样，长期生活习俗的演变，悬棺葬成为他们特有的一种古老的丧葬形式。 2、悬棺内的主人。 根据近年考古专家对龙虎山墓群的发掘，出土的文物显示，基本排除藏有外来的文物，且出土的文物比较低廉，说明当时古越族人相对比较封闭自关，悬棺内的主人没有较特殊的身份，表明应属于一般平民，显赫的也仅在部落或部族的酋长之类。 3、悬棺葬的选址及原因。 葬址一般选在朝阳、临江面水的悬崖峭壁上，高度从低到高，几十米到近百米不等。 选址的高度最初应该不是身份高低的象征，而是延续由易而难，由低到高，由临水到水上的一个演变发展过程逐步完成的。 当然，家境贫困、人缘较差的家庭靠自身的力量是难以将棺木葬在距水面较高的悬崖峭壁上的。 随着生产力的发展，部族中可能出现贫富差距，悬葬时为了炫耀，出现攀比现象，以至越葬越高，越葬越大，甚至葬到人不可攀的洞穴为最好，出现炫耀说；除此外，在悬崖峭壁上安置棺木，让逝去的先人免受袭扰困惑还有安全说；将棺木葬在高耸如云的空中，距天最近，有升天说。 此外，由于棺木葬得地点较高，朝阳、通风，易于棺木和先人的保存，后人的祭祀朝拜。 4、悬棺葬的用料。 就近取材。 主要是小船、木板、毛竹、麻绳等。 三、我们对龙虎山悬棺的解法 泸溪河水势平缓，两岸毛竹树木丛生，可用资源丰富。 据史料记载，2600多年前的春秋战国时代，当时的古越族人已经懂得了造船和用船技术，并且掌握了竹条（丝）捆绑固定脚手架和麻绳拧搓制造纤绳的技术。 这些都是悬棺墓葬中必不可少的材料和方法。 〈一〉、方法：毛竹、杉树搭架法 〈二〉、步骤： 1、在安置悬棺的地点，探测水的深度。 小于3米深度的直接用搭架方法。 大于3米的采用先解决水上的平台方法。 2、搭建水上平台。 由于悬棺大都建在临水悬崖上，为了便于操作，须在水面先建成一个搭脚手架的平台，在搭好的平台上操作搭架等同陆地操作。 方法：用船排列（根据悬棺高度和搭架高度的要求增减船的数量），靠岸边打桩用麻绳连串固定船只。 然后，在已固定的船上铺4CM厚度以上的木版，将船面连成一片，即成了水面上的平台（如履陆地）。 3、搭架。 选择又粗又长且直的毛竹和杉木，按照建筑要求搭建脚手架。 脚手架的固定用毛竹条（当地建筑历史上直到近年被钢管脚手架替代前采取的方法）。 脚手架由毛竹或杉木一根一根的扎架子，一层一层往上搭建。 小于3米水深的地点，可以用毛竹或杉木在水中直接搭脚手架。 4、高空架子的固定。 扎架子的时候，正好利用靠近主框架或框架边缘附近崖壁上的洞穴， *** 毛竹或杉树条，或打桩固定，或斜拉固定，保障架子稳定牢固。 架子内通道呈“之”字型梯阶上升，直到安置悬棺的洞口。 5、安装完毕。 架子搭好后，根据悬棺安置的需要对洞穴尺寸进行调整。 然后，利用脚手架内通道“之”字型梯阶上升，将棺木抬进洞穴，补充填充材料，安置完毕，封闭洞口，拆除脚手架，拆除固定的平台。 古代确实有许多现代人难以解开的谜，但是古代人受落后的生产力和落后的生产工具的局限，其聪明才智也绝对不如现代人。 两千多年过去了，古越民族已消失，但古越文化和古越人生活习俗对后人的影响是很大的，龙虎山墓崖群给世界留下了千年未解的悬棺之谜。 我们认为，要解开这个谜，要充分考虑当时方方面面的因素，考虑古越民族特有的文化和习俗，考虑当时生产力发展的基本条件和材料来源。 我们提出的搭架法就是充分考虑了以上因素，并汲取了其它方案的长处。 2006年上海交通大学等国内外专家来龙虎山考察解谜，在仙女岩就是采用钢管搭脚手架的方法，用“之”字型梯阶上升完成的。 今天和历史所不同的仅是搭脚手架的材质的不同，而方法却有惊人的相似之处。 我们认为，在2600年左右，古越族人集一村或一族之力，通过就近取材和众人齐心协力是完全可以做到的，而且简易、安全、方便操作。 ▲▲活生生的悬棺葬 对于很多人来说，广泛存在于我国南方的悬棺一直是个谜。 千年以来，人们面对峭壁，仰望悬棺，做出种种猜测。 有人说是背棺人爬上去放置悬棺的，有人说是神仙用金线把悬棺吊上去的。 至于悬棺里面有什么，更是越传越神，甚至还有人说位于四川境内的悬棺里藏着诸葛亮的兵书。 2009年，贵州省荔波县委宣传部发布了荔波县的瑶族人民至今还保留着悬棺葬习俗的新闻。 消息称，该县的悬棺洞葬与省内其他地方类似遗迹正一起申报第七批全国重点文物保护单位。 在贵州荔波工作的黎宪友曾对当地瑶族的聚集地——瑶麓瑶族乡进行探访。 黎宪友说：“如果当地有人要安葬，村里的瑶族乡亲会趁着夜色，打着火把，由瑶族小伙子把棺材运向不远处的山坳。 小伙子们抬着棺木钻过荆棘、前拉后推地把棺木弄到半山崖的洞穴中。 然后任何人都不能回头再看一眼，必须一起转身离开，不再惊扰棺材里的逝者。” 现实版的悬棺葬和人们眼中高不可攀的悬棺似乎有些差距。 四川省民族研究所研究员陈明芳曾专门给悬棺葬下过定义。 她认为，为了区别于土葬、火葬、水葬等葬俗，可以把我国南方在崖上安葬逝者的葬俗统称为悬棺葬或者崖葬，再根据各地、各个时代、各种类型崖葬的特征和历史渊源分别加以命名。 荔波瑶族延续的悬棺葬属于崖洞式葬俗。 顾名思义，崖洞式就是把棺木安放在岩壁间的天然缝隙或洞穴内。 此外，悬棺葬还有其他方式。 比如，木桩式，就是人工在崖壁上凿孔并插入木桩，再把棺木放在上面；崖窟式，就是在悬崖峭壁间凿出空间来安放棺木。 但是，这两种葬俗现在已难觅踪迹了。 ▲▲如何把悬棺放上去 让那位“古墓哥”痴迷的江西龙虎山悬棺洞，位于龙虎山上，其山壁光滑平展，岩脚下便是泸溪河，最高处的悬棺离水面有300多米。 悬棺是怎么放到峭壁上的呢？ 上海同济大学教授陆敬严等人曾借助滑轮、绞车等工具试验了一种悬棺安放方法。 现在，这种方法被龙虎山景区借助现代设备开发成“悬棺仿古吊装表演”。 这种表演要5个人互相配合：一人在崖底观察、指挥，另外4人登上崖顶，在崖顶打入钢钎，并固定上滑轮等起重设备。 4人相互配合着，利用滑轮和绳索将棺木吊放到崖洞中。 问题是，古人并没有钢钎等现代设备，在崖顶也没有为安放滑轮而凿出的坑洞。 千年前，古越人究竟用何种方法安放悬棺，归根结底还是个谜。 江西鹰潭龙虎山风景旅游区管委会曾悬赏征集答案，奖金从30万元一路飙升到50万元！不过，至今也没有定论。 同样难解的谜团还有位于四川珙县的僰人悬棺。 没有人知道，在古代，生活在四川的这部分僰人究竟是如何把100多公斤重的棺木运上悬崖的。 有人说，他们是等到河水高涨时让棺木浮上去的；也有人猜测，他们是运用堆土或者搭建木质架构来接近悬崖峭壁的，其原理和古代大型工程建造方法一样。 现在，云南省文物考古研究所所长刘旭有了新的发现——他看到，位于四川珙县悬棺棺木下的崖壁上有孔洞痕迹 。 透过排列的孔洞可以推测，僰人也许是通过修筑栈道，一步步地接近悬崖之巅，然后把棺材一步步抬上去的。 只不过，这些栈道早已湮没在历史长河中。 有关专家在福建武夷山地区的悬棺周围，也发现了一些孔洞。 这些孔洞连成一串，最长可达数十米。 至此，悬棺的放置方式似乎也找到了一些合理的解释。 与此同时，有考古专家在福建武夷山悬棺棺木上发现了凿孔和绳子的勒痕。 于是，有人想到了江西龙虎山的“悬棺仿古吊装表演”，似乎悬棺升吊法也找到了证据。 探寻了这些地区的悬棺，让我们再回到贵州。 在贵州安顺格凸河畔，当地的悬棺之谜通过对“蜘蛛人”的研究被渐渐揭开。 就像美国电影《蜘蛛人》的主角蜘蛛侠一样，有些格凸河畔的攀岩高手也被称为“蜘蛛人”。 据说，最先学攀岩的“蜘蛛人”，就是为了把棺木弄到悬崖上。 学会攀岩的人，不但要运送棺材和逝者，还必须懂得丧葬的祭奠礼仪。 格凸河文化顾问林明璋曾对“蜘蛛人”进行过研究，他说，当地管“蜘蛛人”叫“戈若”。 “戈若”有世代相传的攀岩本领，他们把一块块木料背上崖洞，然后在崖洞里组装棺材，最后再把逝者背上去，放入棺材。 格凸河两侧的山谷虽然陡峭，但有很多凹凸不平之处可供“蜘蛛人”攀爬，而江西龙虎山和四川珙县的悬棺崖壁几无立锥之地，即使今天借助攀岩设备，也很难爬上那么高的地方。 另外，据考古专家考察，四川珙县僰人悬棺是用整块楠木掏空做成的，即使通过栈道把沉重的棺木抬上去，也绝非易事。 ▲▲悬棺背后的文化信息 千年来，沿袭悬棺葬习俗的人们靠着简陋的工具和人力完成了不可能完成的任务。 为什么这些先民要费尽心思，在悬崖峭壁上安置棺木呢？有人说，这与远古先民的岩居习惯有关，山上的岩洞不仅是生前的居所，也是安息之地。 更多的人认为，这来源于一种宇宙观念，很可能是古人对山岳崇拜仪式的体现。 福建省博物馆研究员梅华全介绍，武夷山风景区方圆70公里的范围内，现在有20多个地方有古闽越国先民的悬棺。 现在，通过武夷九曲溪的人们还能看到这样的景象：一些安放悬棺的洞穴旁放置着木板，这些木板被当地人称为“虹桥板”或者“金扁担”。 有人认为，武夷山先民为逝者考虑得很周到，为了能让逝者灵魂出入方便，就在悬棺旁架设了桥梁。 福建省博物馆副馆长陈龙认为，中华民族有一种对天的崇拜，希望尽量靠近天，所以悬棺放在高高的山上。 这种文化观念对于后辈而言是“弥高至孝”，即棺木放置得越高，说明后辈对逝者越孝顺。 当然，在动荡年代里，悬棺还能防止被战火毁坏。 陈龙认为，我国南方水系发达，如果把棺木放在很低的地方，一发水就冲掉了，而放置在高处，就能减少自然灾害的损坏。 另外，悬棺还具有防止野兽侵袭、便于长久保存、节约耕地等好处。 四川省民族研究所研究员陈明芳认为，从一些流行悬棺葬地区的悬棺可以发现，这些由整木挖空制成的棺材与独木舟类似，而船也是这些地区的重要交通工具。 同时，在西南很多地区，甚至东南亚一些国家发现的悬棺葬俗都起源于近水而居的民族，这都体现了海洋民族的文化特征。 延续千年的悬棺葬俗蕴含着太多的谜题，不过高崖上的悬棺有助于我们对这些民族文化的研究。 当人们抬头惊叹一座座悬棺时也许相信，崖壁间的悬棺是逝者从冥界进入天堂的中介，高崖则成为生命另一次旅途的起点。
弟子规全文
《弟子规》共有八个部分，全文如下：1、弟子规·总叙作者：李毓秀弟子规，圣人训。首孝悌，次谨信。泛爱众，而亲仁。有余力，则学文。译文：《弟子规》这本书是学童们的生活规范，是依据圣贤孔子的教诲编成的。日常生活中，首先要孝敬父母，友爱兄弟姐妹。其次，言语行为要小心谨慎，讲求信用。和众人相处时时要平等博爱，亲近有仁德的人。如有余下的时间精力，则应学习六艺及其他有益的学问。2、弟子规·入则孝作者：李毓秀父母呼，应勿缓。父母命，行勿懒。父母教，须敬听。父母责，须顺承。冬则温，夏则_。晨则省，昏则定。出必告，反必面。居有常，业无变。事虽小，勿擅为。苟擅为，子道亏。物虽小，勿私藏。苟私藏，亲心伤。亲所为，力为具。亲所恶，谨为去。身有伤，贻亲忧。德有伤，贻亲羞。亲爱我，孝何难。亲憎我，孝方贤。亲有过，谏使更。怡吾色，柔吾声。谏不入，悦复谏。号泣随，挞无怨。亲有疾，药先尝。昼夜侍，不离床。丧三年，常悲咽。居处变，酒肉绝。丧尽礼，祭尽诚。事死者，如事生。译文：父母呼唤，应及时回答，不要缓慢答应。父母交待事情，要赶立刻去做，不可拖延或推辞偷懒。父母教导我们为人处事的道理，应恭敬聆听。父母责备教训时，应恭顺地虚心接受。侍奉父母要用心体贴，冬天寒冷时为父母温暖被窝，夏天睡前为父母铺床扇凉。早晨起床，应先探望父母，向父母请安问好；晚上伺候父母安睡。外出时，须告诉父母去处，回家以后，也要当面禀报父母，让他们心安。平常起居作息，要保持规律，做事有规矩，不任意改变世代相沿的事业。纵然是小事，也不能擅自做主，不禀告父。如果任性而为，就有损于为人子女的本分，是不孝的行为。公物虽小，也不可私自收起站为己有。如果这样，品德就有缺失，父母知道了一定很伤心。父母亲所喜好的东西，做子女的应尽力准备齐全；父母厌恶的事情，要小心谨慎去除。要爱护自己的身体，不要使之受到伤害，让父母忧虑。要注重自己的品格修养，不可以做出有违道德的事情，让父母蒙羞。当父母喜爱我们时，孝顺不难做到；当父母不喜欢我们时，或者管教过于严厉时，我们一样孝顺，而且还能反省自己，体会父母心意，努力改过并做得更好，这样的孝顺才最为难能可贵。父母有过错，应规劝使之改正。劝导时态度要诚恳，声音需柔和，和颜悦色。如果父母不听规劝，寻适当时机再继续劝导；若父母仍不接受，我们要痛哭流涕，恳求父母改过，纵然遭到责打也不怨悔。父母生病时，子女应尽心照顾亲尝汤药，（一旦病情沉重）要昼夜服侍，不离病床。父母去世，要守孝三年，要常常追思感怀父母教养的恩德。守孝期间自己住的地方也改为简朴，并戒绝酒肉。办理父母的丧事要依照礼仪，不可草率马虎，祭拜时要诚心诚意。对待已经去逝的父母，要如同生前一样的恭敬。3、弟子规·出则弟作者：李毓秀兄道友，弟道恭。兄弟睦，孝在中。财物轻，怨何生。言语忍，忿自泯。或饮食，或坐走。长者先，幼者后。长呼人，即代叫。人不在，己即到。称尊长，勿呼名。对尊长，勿见能。路遇长，疾趋揖。长无言，退恭立。骑下马，乘下车。过犹待，百步余。长者立，幼勿坐。长者坐，命乃坐。尊长前，声要低。低不闻，却非宜。进必趋，退必迟。问起对，视勿移。事诸父，如事父。事诸兄，如事兄。译文：出则悌，说的是家中兄弟相处之道，以及如何和长辈在一起的规矩。兄长要友爱，小弟要恭敬，一家其乐融融，父母心中就快乐。孝道就在其中了。兄弟之间少计较财物，怨恨就不会产生。言语能包容忍让，冲突、怨恨就会消失无踪。生活中饮食、坐卧、行走，应谦虚礼让，长幼有序。年长者优先，年幼者在后。长辈有事呼叫人时，要替长辈去传唤，如果那人不在，自己应当主动帮忙。称呼长辈不可以直呼长辈的名字，在长辈面前，不可炫耀自己的才能。路上遇见长辈，要赶紧走上前去行礼问好，如果长辈没和我们说话，就恭恭敬敬退后站立，等长辈离去。不论骑马或乘车，遇到长辈就应该下马或下车问候，等待长辈大约离开百步的距离以后，自己才上马或上车离开。长辈站立时，晚辈应陪立，不可以先坐下来。如果长辈坐定，允许我们坐下时才可以坐下。与长辈交谈，声音要柔和适中，但是回答的音量太小听不清楚，也是不恰当的。有事到长辈面前，应快步向前，等到告退时，要慢慢退出。长辈问话时，应专注聆听，眼睛不可以东张西望。对待叔叔伯伯等长辈，要像对待自己的父亲一样恭敬，对待同族兄长，要像对待自己的亲兄长一样友爱。4、弟子规·谨作者：李毓秀朝起早，夜眠迟。老易至，惜此时。晨必盥，兼漱口。便溺回，辄净手。冠必正，纽必结。袜与履，俱紧切。置冠服，有定位。勿乱顿，致污秽。衣贵洁，不贵华。上循分，下称家。对饮食，勿拣择。食适可，勿过则。年方少，勿饮酒。饮酒醉，最为丑。步从容，立端正。揖深圆，拜恭敬。勿践阈，勿跛倚。勿箕踞，勿摇髀。缓揭帘，勿有声。宽转弯，勿触棱。执虚器，如执盈。入虚室，如有人。事勿忙，忙多错。勿畏难，勿轻略。斗闹场，绝勿近。邪僻事，绝勿问。将入门，问孰存。将上堂，声必扬。人问谁，对以名。吾与我，不分明。用人物，须明求。倘不问，即为偷。借人物，及时还。人借物，有勿悭。译文：应早起晚睡，光阴易逝，应及时把握，珍惜青春。早上起床必须先洗脸，然后刷牙漱口。大小便以后把手洗干净，养成良好卫生习惯。帽子要戴端正，穿衣服要把纽扣纽好；袜子和鞋子都要穿得平整，鞋带要系紧，这样全身仪容才整齐。回家后，脱下来的帽子和衣服应当放置在固定的位置，不要随手乱丢乱放以免弄皱弄脏。穿衣服注重的是整洁，不必讲究衣服的昂贵华丽。穿着应考虑自己的身分及场合，更要衡量家庭的经济状况。 日常饮食不挑剔偏食，适可而止，不要过量。年少时不可饮酒，喝醉了丑态毕露，最是丑事。走路时脚步从容不迫，站立的姿势要端正。行礼问候时要恭敬尊重。 进门时脚不要踩到门槛，站立时不要斜着身子靠在墙上，坐着时不可以伸长双腿，腿更不可以抖动。进门时揭帘子的动作要轻缓，尽量不发出声响。走路转弯时与物品的边角保持较宽的距离，才不会碰伤了身体。拿空的器具要像拿盛满东西的一样小心谨慎。进到没人的房间里，要像有人在一样，不可随便。 做事不要急忙慌张，匆忙就容易出错，遇到该办的事情不要怕困难，而犹豫退缩，也不要轻率随便而应付了事。凡是容易发生争吵打斗的不良场所，是非之地，坚决不接近。对于邪恶怪僻、荒诞不经的事情决不过问。将要入门之前先问屋内是否有人，不要冒失闯入。将要走进厅堂时，先提高声音，要让厅堂里的人知道。假使屋里的人问你是谁，应说出名字，不要只说“吾”或是“我”，让人无法知道到底是谁。借用别人的物品，必须事先请求允许。如果没有征得人家的同意，那就相当于偷窃的行为。借用他人的物品用完了要立刻归还；别人借用你的东西，如果有，一定不要吝啬。5、弟子规·信作者：李毓秀凡出言，信为先。诈与妄，奚可焉。话说多，不如少。惟其是，勿佞巧。奸巧语，秽污词。市井气，切戒之。见未真，勿轻言。知未的，勿轻传。事非宜，勿轻诺。苟轻诺，进退错。凡道字，重且舒。勿急疾，勿模糊。彼说长，此说短。不关己，莫闲管。见人善，即思齐。纵去远，以渐跻。见人恶，即内省。有则改，无加警。唯德学，唯才艺。不如人，当自砺。若衣服，若饮食。不如人，勿生戚。闻过怒，闻誉乐。损友来，益友却。闻誉恐，闻过欣。直谅士，渐相亲。无心非，名为错。有心非，名为恶。过能改，归于无。倘掩饰，增一辜。译文：开口说话，首先要讲究信用，遵守承诺。欺骗或花言巧语之类的伎俩，绝不能去做。话说得多不如说的少，应实实在在，不要讲些不合实际的花言巧语。刻薄的言语，下流肮脏的话，以及街头无赖粗俗的口气，都要切实戒除掉。还未了解真相之前，不轻易发表意见；对于事情了解的不够清楚，不任意传播。不合义理的事，不要轻易答应；如果轻易答应，就会使自己进退两难。说话要口齿清晰，语速舒缓，不要说得太快，或者说得字句模糊不清。遇到别人搬弄是非，要用智慧判断，不要介入，与己无关就不必多管。看见他人的优点善行，就立刻向他看齐，虽然目前还差得很远，只要肯努力就能渐渐赶上。看见他人的缺点或不良行为，心里先反省自己。有则改之，如果没有就警醒不犯同样的过错。人应当重视自己的品德、学问和才能技艺的培养，如果感觉到有不如人的地方，应当自我惕励奋发图强。至于外表穿著，或者饮食不如他人，则不必放在心上，更没有必要忧虑自卑。如果一个人听到别人说自己的过错就生气，听到别人称赞自己就欢喜，那么狐朋狗友就会来接近你，真正的良朋益友反而逐渐远离你。反之，如果听到他人的称赞，不但没有得意忘形，反而会自省，唯恐做得不够好；当别人批评自己的缺失时，不但不生气，还能欢喜接受，那么正直诚信的人，就会渐渐喜欢和我们亲近了。无心之过称为错，若是明知故犯，有意犯错便是罪恶。知错能改，错误就弥补了。如果不但不认错，还要去掩饰，那就是错上加错了。6、弟子规·泛爱众作者：李毓秀凡是人，皆须爱。天同覆，地同载。行高者，名自高。人所重，非貌高。才大者，望自大。人所服，非言大。己有能，勿自私。人所能，勿轻訾。勿谄富，勿骄贫。勿厌故，勿喜新。人不闲，勿事搅。人不安，勿话扰。人有短，切莫揭。人有私，切莫说。道人善，即是善。人知之，愈思勉。扬人恶，即是恶。疾之甚，祸且作。善相劝，德皆建。过不规，道两亏。凡取与，贵分晓。与宜多，取宜少。将加人，先问己。己不欲，即速已。恩欲报，怨欲忘。报怨短，报恩长。待婢仆，身贵端。虽贵端，慈而宽。势服人，心不然。理服人，方无言。译文：凡是人，都应该相亲相爱，因为大家都是天地所生。德行高尚者，名望自然隆盛。大家所敬重的是他的德行，不是外表容貌。有才能的人，声望自然不凡，然而人们之所以欣赏佩服，是他的能力，而不是因为他会说大话。你有能力可以服务大众，就不要自私自利，舍不得付出。对于他人的才华，应当学习欣赏赞叹，而不要嫉妒、毁谤。不要去讨好巴结富有的人，也不要在穷人面前骄傲自大。不要喜新厌旧。对于正在忙碌的人，不要用事情去打扰他；当别人心情不好或身心欠安的时候，不要用言语干扰他。别人有缺点，不要去揭穿，对于他人的隐私，切忌去张扬。赞美他人的善行就是行善。当对方听到你的称赞之后，必定会更加勉励行善。张扬他人的过失或缺点，就是做坏事。如果指责批评太过分了，还会给自己招来灾祸。朋友之间应该用仁义道德互相规过劝善，这样双方的修养都会有提高。如果对别人的过不规劝，自己和对方的品德都会有缺失。财物的取得与给予，一定要分辨清楚明白，宁可多给别人，自己少拿一些。与人和睦相处。事情要加到别人身上之前（要托人做事），先要反省问问自己：换作是我，愿不愿意，如果连自己都不喜欢，就不要勉强别人。受人恩惠要时时想著报答，别人有对不起自己的事，应该宽大为怀把它忘掉，怨恨不平的事不要停留太久，过去就算了；至于别人对我们的恩德，要感恩在心，常记不忘，常思报答。对待家中的婢女与仆人，要注重自己的品行端正并以身作则，虽然品行端正很重要，但是仁慈宽大更可贵。如果仗势强逼别人服从，对方难免口服心不服。唯有以理服人，别人才会心悦诚服，没有怨言。7、弟子规·亲仁作者：李毓秀同是人，类不齐。流俗众，仁者希。果仁者，人多畏。言不讳，色不媚。能亲仁，无限好。德日进，过日少。不亲仁，无限害。小人进，百事坏。译文：同样是人，善恶邪正，心智高低却是良莠不齐。跟著潮流走的俗人多，仁慈博爱的人少。如果是有仁德的人，大家自然敬畏他，因为他说话公正无私，又不讨好他人。能够亲近有仁德的人，是再好不过了，这会使我们的德行一天比一天进步，过错也跟著减少。如果不亲近仁人君子，就会有无穷的祸害，因为不肖的小人会趁虚而入，带给我们不好的影响，往往坏很多事。8、弟子规·余力学文作者：李毓秀不力行，但学文。长浮华，成何人。但力行，不学文。任己见，昧理真。读书法，有三到。心眼口，信皆要。方读此，勿慕彼。此未终，彼勿起。宽为限，紧用功。工夫到，滞塞通。心有疑，随札记。就人问，求确义。房室清，墙壁净。几案洁，笔砚正。墨磨偏，心不端。字不敬，心先病。列典籍，有定处。读看毕，还原处。虽有急，卷束齐。有缺坏，就补之。非圣书，屏勿视。蔽聪明，坏心志。勿自暴，勿自弃。圣与贤，可驯致。译文：不能身体力行孝、悌、谨、信、泛爱众、亲仁这些道德准则，一味死读书，纵然有些知识，也只是增长自己浮华不实的习气，如此读书又有何用？反之，如果只是一味去做，不肯读书学习，就容易任性而为，蒙蔽真理。读书的方法要注重三到，眼到、口到、心到，三者缺一不可。（研究学问，要专一，要专精才能深入。）这本书才开始读没多久，不要欣羡、想看其他的书，这本书没读完，不要看其他的书。在订定读书计划的时候，不妨把读书期限定得宽松一些，实际执行时，就要加紧用功，严格执行，不可以懈怠偷懒。日积月累功夫深了，原先窒碍不通，困顿疑惑之处自然而然都迎刃而解了。求学当中，心里有疑问，应随时笔记，一有机会，就向良师益友请教，务必确实明白它的真义。书房要整理清洁，墙壁要保持干净，读书时，书桌上笔墨纸砚等文具要放置整齐，不得凌乱，触目所及皆是井井有条，才能静下心来读书。古人写字使用毛笔，写字前先要磨墨，如果心不在焉，墨就会磨偏了，写出来的字如果歪歪斜斜，就表示你浮躁不安，心定不下来。书籍课本应分类，排列整齐，放在固定的位置，读诵完毕须归还原处。 虽有急事，也要把书本收好再离开，书本有缺损就要修补，保持完整。不是传述圣贤言行的著作，以及有害身心健康的不良书刊，都应该摒弃不要看，以免身心受到污染，智慧遭受蒙蔽，心志变得不健康。遇到困难或挫折的时候，不要自暴自弃，也不必愤世嫉俗，看什么都不顺眼，应该发愤向上努力学习，圣贤境界虽高，循序渐进，也是可以达到的。扩展资料：《弟子规》中的中国传统文化与社会主义核心价值观中国传统文化源远流长，许多经典文章流传至今，《弟子规》就是其中之一。《弟子规》原名《训蒙文》，为清朝康熙年间秀才李毓秀所作，后经清朝贾存仁修订改编，并改名为《弟子规》。《弟子规》共有360句、1080个字，三字一句，两句或四句连意，合辙押韵，朗朗上口；其内容采用《论语》“学而篇”第六条“弟子，入则孝，出则弟，谨而信，泛爱众，而亲仁，行有余力，则以学文”的文义。全篇先为“总叙”，然后分为“入则孝、出则弟、谨、信、泛爱众、亲仁、余力学文”七个部分，列述弟子在家、出外、待人、接物与学习上应该恪守的守则规范。《弟子规》的内容体现了中国传统文化礼仪的精髓，容易理解，朗朗上口，因此许多小学将其作为道德修养的一门课程。其实《弟子规》不仅适合儿童，成年人学习也可以收益匪浅。其中体现着孝顺、与人为善、谦虚、诚信、博爱、自我修养等内容，与现在的社会主义核心价值观有许多共同之处。第一篇是《入则孝》，孝顺从古至今都是中华民族的传统美德，也是人类文明共同的价值观。在《弟子规》之中，用了54句，162个字，从生活中的衣食住行等细节对孝顺进行了规范。有很多句子都是我们耳熟能详的，比如“父母呼，应勿缓；父母命，行勿懒；父母教，须敬听；父母责，须顺承；冬则温，夏则_；晨则省，昏则定”等等，无不告诫各位“弟子”要顺从父母，对父母恭敬孝顺。其中大部分内容在今天仍然适用。当然也有一些内容已经不太合时宜。如“丧三年，常悲咽；居处变，酒肉绝”，古代人讲究守孝三年，但今天这个习俗已经被时代淘汰，但是对逝去父母的怀念之情却古今一致。时光流逝，科技大发展，网络发达的现代社会不断变化，很多传统的东西正在消失，但人性的美好永远不会变，道德和美德不会变。时常读读《弟子规》，虽然简单，却可以提醒我们不要忘记传统文化中的诸多美德，让我们可以更好地践行社会主义核心价值观，建设美好的小康社会。参考资料来源：百度百科-弟子规
弟子规 全文
弟子规总叙弟子规，圣人训。首孝悌，次谨信。泛爱众，而亲仁。有余力，则学文。译文：弟子规，孝敬父母、友爱兄弟姐妹，其次是谨言慎行、信守承诺。博爱大众，亲近有仁德的人。学好自己的思想道德之后，有多余精力，就应该多学多问。入则孝父母呼，应勿缓，父母命，行勿懒，父母教，须敬听，父母责，须顺承。冬则温，夏则_，晨则省，昏则定。出必告，反必面，居有常，业无变。事虽小，勿擅为，苟擅为，子道亏。物虽小，勿私藏，苟私藏，亲心伤。亲所好，力为具，亲所恶，谨为去。身有伤，贻亲忧，德有伤，贻亲羞。亲爱我，孝何难，亲憎我，孝方贤。亲有过，谏使更，怡吾色，柔吾声。谏不入，悦复谏，号泣随，挞无怨。亲有疾，药先尝，昼夜侍，不离床。丧三年，常悲咽，居处变，酒肉绝。丧尽礼，祭尽诚，事死者，如事生。译文：如果父母呼唤自己，应该及时应答，不要故意拖延迟缓；如果父母交代自己去做事情，应该立刻动身去做，不要故意拖延或推辞偷懒。父母教诲自己的时候，态度应该恭敬，并仔细聆听父母的话；父母批评和责备自己的时候，不管自己认为父母批评的是对是错，面对父母的批评都应该态度恭顺，不要当面顶撞。冬天天气寒冷，在父母睡觉之前，应该提前为父母温暖被窝，夏天天气酷热，应该提前帮父母把床铺扇凉；早晨起床后，应该先探望父母，向父母请安问好；到了晚上，应该伺候父母就寝后，再入睡。出门前，应该告诉父母自己的去向，免得父母找不到自己，担忧记挂；回到家，应该先当面见一下父母，报个平安；虽然子女有出息，父母会高兴，但是父母辈对子女最大的期望不是你多么有出息，而是你平平安安稳稳当当，一生没有灾秧。所以，居住的地方尽量固定，不要经常搬家，谋生的工作也不要经常更换。事情虽小，也不要擅自作主和行动；擅自行动造成错误，让父母担忧，有失做子女的本分。自己有什么东西，就算很小，也不要背着父母私藏。天下没有不透风的墙，如果私藏东西，即使自己很谨慎，也免不了会有被父母发现的一天，那时父母会伤心。父母喜欢的事情，应该尽力去做； 父母厌恶的事情，应该小心谨慎不要去做。自己的身体受到伤害，必然会引起父母忧虑。所以，应该尽量爱惜自己的身体，不要让自己受到不必要的伤害。自己的名声德行受损，必然会令父母蒙羞受辱。所以，应该谨言慎行，不要让自己的名声和德行无端受损，更不要去做那种伤风败俗，自污名声，自贱德行的事情。父母对我们态度慈爱的时候，孝敬父母恭顺父母不是什么难事；父母不喜欢我们或管教过于严厉的时候，孝顺父母才是难能可贵；如果自己认为父母有过错，应该努力劝导父母改过向善，以免父母铸成更大的错误，使父母陷于不义的境地；不过要注意方法，劝导时应该和颜悦色、态度诚恳，说话的时候应该语气轻柔。如果自己劝解的时候，父母听不进去，不要强劝，应该等父母高兴的时候再规劝，别跟父母顶撞，徒惹父母生气，还达不到规劝的效果；如果父母不听劝，又哭又闹，就暂时顺从父母；如果把父母劝恼，生气责打自己，不要心生怨恨，更不要当面埋怨。父母亲生病时，要替父母先尝药的冷热和安全；应该尽力昼夜服侍，一时不离开父母床前。父母去世之后，守孝三年，经常追思、感怀父母的养育之恩；生活起居，戒酒戒肉。办理父母的丧事要合乎礼节，不可铺张浪费；祭奠父母要诚心诚意；对待去世的父母，要像生前一样恭敬。出则悌兄道友，弟道恭，兄弟睦，孝在中。财物轻，怨何生，言语忍，忿自泯。或饮食，或坐走，长者先，幼者后。长呼人，即代叫，人不在，己即到。称尊长，勿呼名，对尊长，勿见能。路遇长，疾趋揖，长无言，退恭立。骑下马，乘下车，过犹待，百步余。长者立，幼勿坐，长者坐，命乃坐。尊长前，声要低，低不闻，却非宜。进必趋，退必迟，问起对，视勿移。事诸父，如事父，事诸兄，如事兄。译文：兄长要友爱弟妹，弟妹要恭敬兄长；兄弟姐妹能和睦相处，父母自然欢喜，孝道就在其中了。轻财重义，怨恨就无从生起；言语上包容忍让，忿怒自然消失。不论饮食用餐，或就坐行走；都要年长者优先，年幼者在后。长辈呼唤别人，应该立即代为传唤和转告；如果那个人不在，或者找不到那个人，应该及时告知长辈。称呼尊者长辈，不应该直呼其姓名；在尊者长辈面前，应该谦虚有礼，见到尊者长辈有所不能，帮助可以，但不应该故意炫耀自己的才能，故意显示自己比尊者长辈强。路上遇见长辈，应恭敬问好行礼；如果长辈没有说话，应退后恭敬站立一旁，等待长辈离去。如果遇见长辈时，自己是骑马或乘车，应下马或下车问候；等待长者离开百步之远，方可续行。长辈站着的时候，晚辈不应该坐着。具体是长辈坐下前，晚辈不应该先坐；大家都坐着的时候，长辈站起来时，晚辈也应该站起来；大家都坐着的时候，又一个长辈进来了，晚辈也应该立即站起来，以示尊敬。长辈坐定以后，晚辈应该等长辈示意自己坐下时，才可以坐。在尊长跟前与尊长说话，或者在尊长跟前与别人说话，应该低声细气，不应该咋咋呼呼；但声音太低，交头接耳，窃窃私语，尊长听不清楚，也不合适。到尊长面前，应快步向前；退回去时，稍慢一些才合礼节；长辈问话时，应该站起来回答，而且应该注视聆听，不应该东张西望；对待父辈祖辈，如养父，姑父，姨父，叔父，舅父，岳父，祖父，外祖父，曾祖父，外曾祖父等等长辈，应该如同对待自己的亲生父亲一般孝顺恭敬；对待兄辈，如堂兄，表兄，族兄等兄长，应该如同对待自己的同胞兄长一样友爱尊敬。谨朝起早，夜眠迟，老易至，惜此时。晨必盥，兼漱口，便溺回，辄净手。冠必正，纽必结，袜与履，俱紧切。置冠服，有定位，勿乱顿，致污秽。衣贵洁，不贵华，上循分，下称家。对饮食，勿拣择，食适可，勿过则。年方少，勿饮酒，饮酒醉，最为丑。步从容，立端正，揖深圆，拜恭敬。勿践阈，勿跛倚，勿箕踞，勿摇髀。缓揭帘，勿有声，宽转弯，勿触棱。执虚器，如执盈，入虚室，如有人。事勿忙，忙多错，勿畏难，勿轻略。斗闹场，绝勿近，邪僻事，绝勿问。将入门，问孰存，将上堂，声必扬。人问谁，对以名，吾与我，不分明。用人物，须明求，傥不问，即为偷。借人物，及时还，后有急，借不难。译文：早上应该早起，晚上不应该过早睡；因为人生易老，所以应该珍惜时光。早晨起床，务必洗脸梳妆、刷牙漱口；大小便回来，应该洗手。穿戴仪容整洁，扣好衣服纽扣；袜子穿平整，鞋带应系紧。放置衣服时，应该固定位置；衣物不要乱放乱扔，以免使家中脏乱差。服装穿着重在整洁，不在多么华丽；一方面应该考虑自己的身份地位，另一方面应该根据家庭实力量力而行。对待饮食，不要挑挑拣拣，嫌这嫌那；饮食吃饱吃好就行，不要过分追求美食，三餐只需吃个八分饱即可，避免过量，危害健康。少年未成，不可饮酒；酒醉之态，最为丑陋。走路步伐从容稳重，站立要端正；上门拜访他人时，拱手鞠躬，真诚恭敬。不要踩在门槛上，站立不要歪斜，不要依靠在墙上；坐的时候不可以伸出两腿，腿不可乱抖动。进出房间揭帘子、开关门的时候，应该动作轻缓，不要故意发出声响；拐弯的时候，应该绕大点圈，不要直楞楞的贴着墙角或者直角拐，这样就不会撞到物品的棱角，以致受伤，也不会因为有人在拐角处突然出现而撞在一起。拿空器具的时候，应该像拿着里面装满东西的器具一样，端端正正，不要甩来甩去，不然会显得很轻浮；进入无人的房间，也应该像进入有人的房间一样，不可以随便。做事的时候，即使再紧迫，也不要慌慌张张，因为忙中容易出错；不要畏惧困难，也不要草率行事。打斗、赌博、色情等不良场所，绝对不要接近；对邪僻怪事，不要好奇过问。将要入门之前，应先问：“有人在吗？”进入客厅之前，应先提高声音，让屋里的人知道有人来了。屋里的人问：“是谁呀？”，应该回答名字；若回答：“是我”，让人无法分辨是谁。想用别人的物品，应该明明白白向人请求、以征得同意；如果没有询问主人意愿，或者问了却没有征得主人同意，而擅自取用，那就是偷窃行为。借人物品，应该及时归还；以后若有急用，再借不难。信凡出言，信为先，诈与妄，奚可焉？话说多，不如少，惟其是，勿佞巧。奸巧语，秽污词，市井气，切戒之。见未真，勿轻言，知未的，勿轻传。事非宜，勿轻诺，苟轻诺，进退错。凡道字，重且舒，勿急疾，勿模糊。彼说长，此说短，不关己，莫闲管。见人善，即思齐，纵去远，以渐跻。见人恶，即内省，有则改，无加警。唯德学，唯才艺，不如人，当自砺。若衣服，若饮食，不如人，勿生戚。闻过怒，闻誉乐，损友来，益友却。闻誉恐，闻过欣，直谅士，渐相亲。无心非，名为错，有心非，名为恶。过能改，归于无，倘掩饰，增一辜。译文：开口说话，诚信为先；欺骗和胡言乱语，不可使用；话多不如话少；说话事实求是，不要妄言取巧；不要讲奸邪取巧的话语、下流肮脏的词语；势利市井之气，千万都要戒之。没有得知真相之前，不要轻易发表意见；不知道真相的传言，不可轻信而再次传播。对不合理的要求，自己做不到的事情，不要轻易答应许诺；如果轻易答应，就会使自己进退两难。50、说话时吐字清楚，语速缓慢；说话不要太快、吐字模糊不清。不要当面说别人的长处，背后说别人的短处；不关自己的是非，不要无事生非。看见他人的善举，要立即学习看齐；纵然能力相差很远，也要努力去做，逐渐赶上。看见别人的缺点或不良行为，要反省自己；有则改之，无则加以警惕。只有品德学识才能技艺不如别人，应当自我激励，自我磨砺，自我提高。如果是穿着饮食不如他人，不要攀比忧愁。如果听到别人的批评就生气，听到别人的称赞就欢喜，坏朋友就会来找你，良朋益友就会离你而去。听到他人称赞自己，唯恐过誉；听到别人批评自己，欣然接受，良师益友就会渐渐和你亲近；不是存心故意做错的 ，称为过错；若是明知故犯的，便是罪恶。知错改过，错误就会消失；如果掩饰过错，就是错上加错。泛爱众凡是人，皆须爱，天同覆，地同载。行高者，名自高，人所重，非貌高。才大者，望自大，人所服，非言大。己有能，勿自私，人所能，勿轻訾。勿谄富，勿骄贫，勿厌故，勿喜新。人不闲，勿事搅，人不安，勿话扰。人有短，切莫揭，人有私，切莫说。道人善，即是善，人知之，愈思勉。扬人恶，即是恶，疾之甚，祸且作。善相劝，德皆建，过不规，道两亏。凡取与，贵分晓，与宜多，取宜少。将加人，先问己，己不欲，即速已。恩欲报，怨欲忘，报怨短，报恩长。待婢仆，身贵端，虽贵端，慈而宽。势服人，心不然，理服人，方无言。译文：凡是人类，皆须相亲相爱；因为同顶一片天，同住地球上。德行高尚者，名声自然崇高；人们内心真正敬重的是德行，而不是那些表面上权势高，地位高的人。大德大才者，威望自然高大；人们内心真正信服的德才，而不是那些嘴上谈论的大官，大人物，大财商。自己有能力，不要自私自利，要帮助别人；他人有能力，不要嫉妒，应当欣赏学习。不要献媚巴结富有的人，也不要在穷人面前骄纵自大；不要喜新厌旧。别人正在忙碌，不要去打扰；别人心情不好，不要用闲言闲语去打扰。别人的短处，切记不要去揭短；别人的隐私，切记不要去宣扬。赞美他人的善行就是行善；别人听到你的称赞，就会更加勉励行善。宣扬他人的恶行，就是在做恶事；对别人过分指责批评，会给自己招来灾祸；互相劝善，德才共修；有错不能互相规劝，两个人的品德都会亏欠。取得或给予财物，贵在分明，该取则取，该予则予；给予宜多，取得宜少。要求别人做的事情，先反省问自己愿不愿意做，自己不愿意做的事情，应立刻停止要求，不要强求别人去做。欲报答别人的恩情，就要忘记对别人的怨恨；应该短期抱怨、长期报恩。对待婢女和仆人，自己要品行端正、以身作则；虽然品行端正很重要，但是仁慈宽厚更可贵；仗势逼迫别人服从，对方难免口服心不服；以理服人，别人才会心悦诚服。亲仁同是人，类不齐，流俗众，仁者希。果仁者，人多畏，言不讳，色不媚。能亲仁，无限好，德日进，过日少。不亲仁，无限害，小人进，百事坏。译文：同样是人，善恶正邪，心智高低，良莠不齐；流于世俗的人众多，仁义博爱的人稀少。如果有一位仁德的人出现，大家自然敬畏他；他直言不讳，不会察色献媚。能够亲近有仁德的人，向他学习，是无限好的事情；他会使我们的德行与日俱增，过错逐日减少；不肯亲近仁义君子，就会有无穷的祸害；奸邪小人就会趁虚而入，影响我们，导致整个人生的失败。余力学文不力行，但学文，长浮华，成何人。但力行，不学文，任己见，昧理真。读书法，有三到，心眼口，信皆要。方读此，勿慕彼，此未终，彼勿起。宽为限，紧用功，工夫到，滞塞通。心有疑，随札记，就人问，求确义。房室清，墙壁净，几案洁，笔砚正。墨磨偏，心不端，字不敬，心先病。列典籍，有定处，读看毕，还原处。虽有急，卷束齐，有缺坏，就补之。非圣书，屏勿视，蔽聪明，坏心志。勿自暴，勿自弃，圣与贤，可驯致。译文：不能身体力行入则孝、出则弟、谨而信、泛爱众、而亲仁，纵有知识，也只是增长自己华而不实的习气，变成一个不切实际的人。只是身体力行，不肯读书学习，就容易依著自己的偏见做事，也会看不到真理；读书的方法有三到：眼到、口到、心到，三者缺一不可。做学问要专一，不能一门学问没搞懂，又想搞其他学问。读书计划要有宽限，用功要加紧；用功到了，学问就通了。不懂的问题，记下笔记，就向良师益友请教，求的正确答案。房间整洁，墙壁干净，书桌清洁，笔墨整齐。墨磨偏了，心思不正，写字就不工整，心绪就不好了。书架取书，读完之后，放归原处。虽有急事，也要把书本收好再离开，有缺损就要修补。不良书刊，摒弃不看，以免蒙蔽智慧和坏了心志。遇到挫折，不要自暴自弃，通过身体力行圣贤的训诫，就可以达到圣贤的境界。扩展资料创作背景康熙年间，统治阶层出于长久统治的目的，主动追求对传统思想文化的认同。包括崇文尊孔，提倡修读四书五经，尊孔子为“大成至圣文宣先师”；大修孔庙，春秋祭孔、宣谕以孔子儒教为立国之本。1670年，根据儒学核心制定和颁发“圣谕”十六条，作为人们的思想准则和行为规范：敦孝悌以重人伦；笃宗族以昭雍睦；和乡党以息争讼；重农桑以足衣食；尚节俭以惜财用；隆学校以端士习；黜异端以崇正学；讲法律以儆愚顽；明礼让以厚风俗；务本业以定民志；训子弟以禁非为；息诬告以全良善；戒匿匪以免株连；完钱粮以省催科；联保甲以弭盗贼；解仇忿以重生命。另外，康熙十二年的荐举山林隐逸、十六年开设明史馆、十七年的荐举博学鸿词，网罗名士，弘扬儒学。这些举措都促进了儒家的发展。《弟子规》正是在这种文学氛围下，写作而成的。其原名《训蒙文》，原作者李毓秀是清朝康熙年间的一个秀才。他以《论语》“学而篇”中“弟子入则孝，出则悌，谨而信，泛爱众，而亲仁，行有余力，则以学文”为中心，列述了弟子在家、出外、待人、接物与学习上应当恪守的守则规范。后来贾存仁将其修订改编并改名为《弟子规》。
盗墓笔记里的小哥是什么身份？
来自张氐家族，是张氏家族族长。小哥是《盗墓笔记》书中最善良智慧神秘强大的角色，小哥数十年间一直保持着年轻的容貌，据作者称其为“长生的完整体”，故不会发生诸如“尸变”之类的长生后遗症，可谓是完美的长生者。张起灵的全名中“起灵”二字，在古代有撤除亡者灵位之意，且张家历代族长皆称“张起灵”。神秘的张家人世代守护长白山青铜门和“终极”的秘密，因前任族长在家族内斗中身亡，导致族长交接出现断代。又因祖传的失魂症，张起灵每隔一段时间就会遗忘过去，因此他在接任族长后只能不断穿梭于各大古墓中寻找缺失的线索和记忆，在延续千年的迷局中摸索前行。《盗墓笔记》是南派三叔所著的盗墓题材小说，讲述吴邪、张起灵、吴三省等人进入古墓探险的故事。该系列小说于2006年开始在网上连载，2007年1月正式出版，2011年12月19日，《盗墓笔记捌—大结局（上）》和《盗墓笔记捌—大结局（下）》两本上市，首周销量破100万册。至此，《盗墓笔记》系列全部完结，共出版实体书九本，单本销量平均过百万，九部总销量超过1200万册，成为南派三叔的代表作。
《盗墓笔记》小哥的身份是什么？
《盗墓笔记》小哥的身份是张家最后的族长。小哥是南派三叔作品《盗墓笔记》中的灵魂人物。真正的身份是张家最后的族长。张起灵是一个职称。患有健忘症的人，每隔一段时间就会忘记以前的记忆。为此，他们一直穿梭在各大古墓中寻找被遗忘的记忆。张起灵只是一个特定的称谓，所有命中注定的继承人都叫张起灵。人物经历为人神秘莫测，身手不凡，为张家现任的族长。《藏海花》中说小哥是一个身世如谜题般的人物，其父（非生父）在某年从尼泊尔归来，带回了一个襁褓中的婴儿，这个婴儿就是小时候的小哥，也是张家现任族长的指定继承人。张起灵原是四阿公（陈皮阿四）的人，被三叔（后证实该三叔是假的，实际身份为解连环）从四阿公那里借来的。曾经失忆后被越南人当做阿坤钓尸，被陈皮阿四所救，成为他的得力伙计。之后一直在寻找自己遗忘的记忆，后来在蛇沼鬼城里进入了陨玉出来之后再度失忆。在《盗墓笔记之阴山古楼》里吴邪和胖子领他前往巴乃继续寻找遗失的记忆，他的身世之谜似乎变得明朗起来。后入张家古楼，回忆起并结束了自己未知的一切。
《盗墓笔记》小哥的身份是什么？
《盗墓笔记》小哥的身份是张家最后的族长。小哥是南派三叔作品《盗墓笔记》中的灵魂人物。真正的身份是张家最后的族长。张起灵是一个职称。患有健忘症的人，每隔一段时间就会忘记以前的记忆。为此，他们一直穿梭在各大古墓中寻找被遗忘的记忆。张起灵只是一个特定的称谓，所有命中注定的继承人都叫张起灵。盗墓笔记简介：《盗墓笔记》是南派三叔所著的盗墓题材小说，讲述吴邪、张起灵、吴三省等人进入古墓探险的故事。该系列小说于2006年开始在网上连载，2007年1月正式出版，2011年12月19日，《盗墓笔记捌—大结局（上）》和《盗墓笔记捌—大结局（下）》两本上市，首周销量破100万册。至此，《盗墓笔记》系列全部完结，共出版实体书九本，单本销量平均过百万，九部总销量超过1200万册，成为南派三叔的代表作。2015年，《盗墓笔记》由欢瑞世纪影视传媒股份有限公司改编成为网络剧 [2] 。2016年11月，《盗墓笔记》荣登2016中国泛娱乐指数盛典“中国IP价值榜-网络文学榜top10” [3] 。2017年7月12日，《2017猫片 胡润原创文学IP价值榜》发布，《盗墓笔记》排名第二。
盗墓笔记 小哥是谁
小哥和有纹身的都是张起灵1、张起灵，南派三叔作品《盗墓笔记》里面的灵魂人物，本书主角之一，铁三角的精神领袖。一出现就给所有人安全感与希望，几乎无所不能。其全名中“起灵”二字，在古代有撤除亡者灵位之意，且张家历代族长皆称“张起灵”，由此推测张家族长亦负责将亡故的族人入殓于张家古楼之中。（且负责群葬的迁徙）神秘的张家人世代守护长白山青铜门和“终极”的秘密，因前任族长在家族内斗中身亡，导致族长交接出现断代。又因祖传的失魂症，张起灵每隔一段时间就会遗忘过去，因此他在接任族长后只能不断穿梭于各大古墓中寻找缺失的线索和记忆，在延续千年的迷局中摸索前行。2、张起灵外貌容貌俊逸潇洒，气质淡出红尘。身材匀称，外貌俊逸。有一双淡然如水的眼睛，好像他的心，根本不存在于这个世界上。寿命极长，数十年间容颜年轻依旧。双指奇长，体温升高上身会出现麒麟纹身。3、吴邪外貌俊美、面如冠玉、皮肤白皙、温和内敛、书卷气、温润如玉手指修长偶尔戴眼镜清新脱俗小郎君，出水芙蓉弱官人扩展资料张起灵影视形象知名cos：小梦，黄山，蓝孩，黄靖翔、白蒙蒙、熊叔、阿can、KENN王爷、宇智波不二2015年6月12日首播季播剧《盗墓笔记》由杨洋饰演。2016年电影版《盗墓笔记》由井柏然饰演。话剧版两位饰演者：苏航、何奕辰《饮冰十年，难凉热血》小说纪念宣传片由小梦饰演。参考资料百度百科-张起灵
盗墓笔记里的小哥到底是谁？
小哥就是张启灵，绰号闷油瓶
《盗墓笔记》小说人物 姓名：张起灵（Kylin Zhang）
擅长：格斗，倒斗，缩骨功，易容，演戏，沉默，失踪，发呆，失忆，望天，睡觉，救吴邪。 年龄：未知（据作者南派三叔说其实际年龄为三位数） 星座: 天蝎座（作者曾说过） 身高：180cm（盗墓笔记作者南派三叔设定）
绰号：闷油瓶（吴邪对其爱称）、哑巴张（道上的称号）、小哥、阿坤（在与陈皮阿四见面前的称号）
武器：黑金古刀（在蛇沼鬼城中丢失），血（驱虫威慑粽子）
特征：中指和食指奇长，面无表情的脸，淡然若水的眼神，沉默寡言，惜字若金，身上有麒麟纹身，这种纹身是用一种带刺植物的汁液纹出来的，平常是透明的，只有体温超过一定温度才会变成黑色。所以闷油瓶在剧烈的搏斗或者激动地时候，纹身便会显现。（古时候苗人多有湿热病，这种纹身可用来检测小孩子的体温)。
衣着特征 经常穿蓝色兜帽的上衣（第一本中介绍过） 下斗以后经常衣服撕烂 失忆以后穿屁股上两只小鸡的内裤（“准备妥当之后，我们把这些东西全部堆到小浮排上，然后脱得只剩下裤衩缓缓走入湖中。闷油瓶的内裤是胖子买的，上面有两只小鸡，把云彩笑得差点晕过去”——阴山古楼第二十章 湖底） 张起灵 BY 黑色禁药
角色介绍 神秘莫测，身手不凡，似乎是发丘中郎将的后人，貌似与老九门之首张大佛爷关系匪浅。中指与食指极长，那一双手，稳如泰山，且力量极大。他的血可以驱虫，曾令千年粽子下跪。 体态文弱瘦削，目光清冷，沉默寡言。吴邪暗地里称他称为“闷油瓶”。（有秘密时也会说话很多）在众人身处危难之时，他常常出手相助。吴邪也曾说过，跟着闷油瓶很有安全感。会易容，演技好，曾被吴邪称为奥斯卡影帝。神出鬼没，职业失踪者。 身世是一个谜。 哑巴张原是四阿公的人，是三叔从四阿公那里借来的。一直在寻找自己消失的记忆。后来在盗墓蛇沼鬼城里进入了陨玉出来之后 再度失忆。在《盗墓笔记之阴山古楼》里吴邪和胖子领他前往巴乃继续寻找丢失的记忆，他的身世之谜似乎变得明朗起来.....
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《盗墓笔记》张起灵下跪的血尸是谁？
《盗墓笔记》张起灵下跪的血尸周穆王。在盗墓笔记七星鲁王宫章节里面，三叔创造了三个人物，这三个人分别是周穆王、鲁殇王与军事铁面生。这三个人中周穆王最先死去，而他进入了自己建立了的西周古墓。因为有陨玉的加持，所以他一直在里面等待复活。然而几百年后到了春秋战国时期，当时的鲁国国君鲁殇王喜欢盗墓，并且在一次盗墓中，发现了周穆王的西周古墓。在军师铁面生的建议下，在周穆王的墓上面修建了自己的坟墓鲁王宫，随后他将周穆王的尸体从玉俑中拿出来，自己在临终前躺进去等待复活。鲁殇王的军事铁面生也想追求长生，因此他在鲁殇王死后，悄悄的溜进了古墓之中，并且将鲁殇王的尸体拖出来，然后自己又躺了进去。铁面生在躺进玉俑之前，还布下七星疑馆。这七星疑馆之中，其中一具尸体就是张起灵跪拜的血尸。这血尸的形成必须要有一样东西，那就是尸鳖丹药，而这尸鳖丹药是西王母国的专利，这三个人中也只有周穆王得到过这种丹药。并且在死之前服下尸鳖丹药，等待复活。而玉俑是利用陨玉制作而成，它的作用就是压制尸鳖毒。但是活人离开陨玉就会变成禁婆，死人离开陨玉就会尸变直接变成血尸。所以张起灵跪拜的那具血尸，就是被铁面生拖出来的周穆王遗体。张起灵下跪的原因周穆王当年和西王母是恋人关系，而张家是西王母的后裔，这样一来周穆王也算的上是张起灵的前辈，当铁棺中的血尸诈尸时，张起灵连忙下跪并且和血尸交流，并行跪拜礼才让血尸周穆王躺了回去。后来王胖子好触碰棺材，最终惊动血尸，张起灵没有办法，只能将血尸引到其他地方。然后经过一番血战，直接杀死了血尸。
《盗墓笔记》张起灵下跪的血尸是谁？
其实答案就是这具血尸就是周穆王。因为周穆王是西王母的恋人而张家西王母后裔，这样一来周穆王也算的上是先祖的情郎，自然要先礼后兵能交流不要起冲突。实在没办法在动手。最后躺在玉佣中那个还活着的人闷油瓶在将他掐死的时候说他过得够久了。因为闷油瓶的理由太牵强，而且没有逻辑。首先鲁殇王的墓是和周穆王的墓修在一起的，第一具血尸是周穆王没问题。但是小哥说鲁殇王将周穆王的尸体从玉佣拔出自己进去。最后铁面生将鲁殇王拔出然后自己钻了进去。这就不符合逻辑了，首先铁面生知道玉佣能使人死而复生，但是只能用一次，周穆王被拉出来就变成了血尸，鲁殇王进去以后只能变成第二具血尸。内容简介：故事起源於1952年，主角吴邪的祖父吴老狗在长沙的血屍墓里发现战国帛书，而引发後来吴邪从帛书解谜途中的一段段冒险。五十年後，吴邪一个看似单纯的吴家富二代，大学毕业後便经营著古董店，日子过一天是一天，殊不知其身世冒险之离奇，因为发现先人笔记中一个秘密就此展开。抱著好奇和一颗想见世面的心，他硬是跟上他三叔及一群盗墓高手的鲁王宫之旅，欲解开帛书之谜。在这个过程中他遇见了闷油瓶和胖子。在途中，很多他一辈子都没见过的东西，或是连想都没想过的东西，一个接著一个出现。遭遇的每件事，越来越离奇。就在他发现自己的生活满是谜题，并欲寻求解答时，唯一的线索──「三叔」却消失了。不甘放弃的吴邪，决定追根究柢，也决定今後不凡但却不为人知的冒险旅程。遭遇的每件事，越来越离奇。就在他发现自己的生活满是谜题，并欲寻求解答时，唯一的线索──「三叔」却消失了。不甘放弃的吴邪，决定追根究柢，也决定今後不凡但却不为人知的冒险旅程。